Agathe Cléry - La critique

Une comédie musicale poussive plus proche des concepts artificiels et datés des pubs des années 80 du même Chatiliez que de la verve jubilatoire de Tatie Danielle.

L’argument : Agathe Cléry est une vraie working girl du XXIe siècle. Brillante directrice du marketing d’une ligne de cosmétiques spéciale "peaux claires", elle n’est néanmoins guère appréciée de ses collègues qui la trouvent dure, hautaine et la savent raciste. Le jour où on lui annonce qu’elle est atteinte de la maladie d’Addison, maladie rarissime qui va la faire noircir, Agathe refuse de croire à une telle malédiction. Pourtant, un beau matin, elle se retrouve aussi noire que tous ceux qu’elle détestait jusqu’à maintenant. Commence alors pour Agathe un long parcours initiatique durant lequel elle va subir moult trahisons, perdre tout ce qui lui était le plus cher, mais toutes ces humiliations vont petit à petit métamorphoser la " dure, hautaine et raciste " qu’elle était, et lui ouvrir les portes d’une nouvelle vie...

Notre avis : Une fois n’est pas coutume, commençons la critique par la conclusion. Agathe Cléry n’est et ne restera qu’un joli concept commercial - une affiche, une phrase d’accroche et un teaser réussis. Pour le reste, entre l’arnaque de la comédie musicale tristement artificielle et bidouillée de toutes parts, qui fait l’effet d’une mauvaise surprise pour le spectateur, même averti, et la pauvreté du scénario qui file tête baissée vers un happy-end désuet, on se demande bien ce qui peut justifier aujourd’hui pareille mésaventure.
Cet énième avatar de comédie franchouillarde sur le racisme ne parvient jamais à déjouer les pièges du convenu, malgré la pirouette du musical, qui se vautre dans l’inutilité et la gratuité. Plus proche d’une pub eighties (comme celles du cinéaste par exemple) que de la méchanceté de Tatie Danielle qui savait jouer de l’impertinence pour détourner les stéréotypes sociaux sur les vieux, le propos vire, en plus, à mi-chemin vers une romance casse-gueule. De quoi tournebouler cette pauvre Valérie Lemercier que l’on a connu et que l’on aurait aimé voir plus acerbe. Bref, Chatiliez, qui devait opérer ici un retour salvateur après l’échec de La confiance règne, semble avoir perdu de son mordant, confondant l’outrance à la subversion, s’égarant ainsi dans le cinéma traditionnel qu’il avait toujours voulu fuir jusqu’à présent.

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