Arrête-moi si tu peux - Steven Spielberg - critique

Critique : Arrête-moi si tu peux, vingt-deuxième film de Steven Spielberg, est une parenthèse ludique après deux tournages longs et difficiles (A.I. et Minority Report). Si le plaisir des auteurs à mettre cette histoire en scène est parfois communicatif, l’ensemble déçoit par son manque d’ambition.
Il s’agit d’une histoire vraie. Monsieur Abagnale existe, le réalisateur nous le précise en grosses lettres, au début du film. Il anticipe ainsi les critiques concernant l’aspect fantaisiste et improbable de cette histoire et pense faciliter l’empathie avec le personnage. Pourtant, à l’instar des multiples vies du réel Franck Abagnale, le film paraît être une suite de scènes déliées, mais surtout irréalistes, peu crédibles. Le caméléonisme du personnage principal aurait pu être intéressant si Steven Spielberg n’avait pas choisi la facilité narrative du boulevard pour nous conter cette histoire. Sans nier le plaisir ressenti à suivre les déambulations de ce jeune homme, les effets sont trop attendus et appuyés, discréditant ainsi le propos.
Mais la plus importante réserve concerne les valeurs mises en avant par ce film. Franck Abagnale est posé en parangon du potentiel américain. Il n’est jamais en position de stigmatiser les dérives de son pays. Pourtant, elles ne semblent ici prôner que l’individualisme, l’argent et les signes extérieurs de richesse. Evidemment, le héros est perçu comme un naufragé, un adolescent qui a vu malgré lui se briser le bien-être familial ; s’il trompe les autres, se servant avec malice de leur crédulité, ce n’est que dans le but de reconstituer sa sphère familiale et d’éblouir son père. Franck aurait pu être un nouvel Holden, le personnage de L’attrape-cœur, de J.D. Salinger, avec lequel il partage le rituel du passage à l’âge adulte. Il n’est que le reflet d’une société "loftienne" où tout est bon pour réussir. L’altruisme n’existe pas, seul le statut social importe. La critique de ce système n’est jamais émise, au contraire tout jusque dans la conclusion le flatte.
Dommage que Spielberg oublie parfois qu’un réalisateur n’est pas qu’un bon faiseur d’images. Qu’on le veuille ou non, le cinéma, en véhiculant des idées, s’apparente à un acte militant.