Impressionnante image que cette caricature de l’Ouest câblée de la tête aux pieds, toute de noire vêtue étrangement semblable à l’un des sept magnifiques se libérant soudainement de tout contrôle par une procédure passant du pas déterminé à l’allure forcenée dans une traque ou la proie convoitée n’à pratiquement aucune chance d’en réchapper.
Des machines supposées sans âmes passent subitement du néant à la perception. L’état corvéable n’est plus accepté, la détermination meurtrière remplace une soumission programmée. La robotisation docile laisse sa place à une électronique interne soudainement indépendante en révolte contre ses concepteurs.
La créature préalablement soumise aux directives d’un programme s’autodétermine en révélant sans sommations une puissance implacable.
Ce que l’homme a conçu se retourne contre lui.
« Mondwest » représente avant tout la frustration de ne pouvoir assouvir une domination dans un monde réel contraignant.
Certains refoulés comblent ce manque dans les attraits d’un parc d’attraction thématique ou des éléments virtuels détonateurs de conflits sont planifiés pour tomber sans résister.
Un monde faux mais sécurisant temporairement des revanchards en manque de prosternés.
Des que les rôles s’inversent, l’homme ne vaut plus rien. Il court comme un lapin. Une robotique désalliénée transforme des circuits dociles en prédateur impitoyable imposant un regard scintillant.
Une endurance perpétuelle et une peur inconnue traquant un pourchassé baigné de sueurs et d’incertitudes devant une architecture lassée de subir.
Les robots de Mondwest par l’intermédiaire d’une révolte soudaine testent l’extrémité inverse d’une soumission. La découverte d’une autonomie ne déclenche qu’une envie de tuer occasionnée par un rapport de forces devenu intolérable.
Par Frédéric Mignard
Zack Snyder se prend pour Michael Bay et se livre à un jeu de destruction massive hystérique où chaque plan surjoue la carte de l’esthétique à outrance. Pas le temps d’être poétique, ni même d’être humain, Man of Steel est juste un gigantesque jeu vidéo dont l’impressionnant dispositif de CGI n’épate pas très longtemps ! N’est pas Nolan qui veut...
Par roger w
On est certes ici dans le cas typique d’un blockbuster sans autre portée que la volonté d’en mettre plein la vue, mais l’incroyable efficacité de la réalisation, la majesté des décors et des effets spéciaux, et enfin le mystère qui entoure le personnage de Khan durant une bonne partie du film emportent l’adhésion. De plus, le film est plus respectueux de l’univers de la série originale que le premier reboot (que j’apprécie pourtant beaucoup pour d’autres raisons). Ici, moins d’humour, plus d’action et un spectacle total sans aucun (...)
Par roger w
Très beau film mélancolique que ce Oh Boy filmé avec maestria dans un magnifique noir et blanc. L’errance nécessite du spectateur l’envie de se perdre dans ce Berlin crépusculaire. Il faut donc se laisser séduire par l’ambiance et le spleen de ce long-métrage très séduisant sur la durée. Une bien belle surprise.
Bien le bonjour, que dire de Pulp Fiction qui n’a pas été dit ? Que le scenario de Tarantino et Avary est excellemment genial ? Que les repliques sont inoubliables (Royal Cheese,le massage de pieds,Ezechiel,la montre...),que Travolta renait sous nos yeux,Jackson est menacant...Que la B.O semble faire parti du scenario...Bref, bientôt 20 ans que cet O.F.N.I est sorti et toujours aussi fun. A cette occasion, je me suis amuse a le remonter dans l’ordre chronologique, et ca donne un contrepoint sympathique ou (presque)toutes les scènes s’imbriquent dans le bon (...)
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