Au-delà - la critique

Critique : Après Invictus, on attendait avec impatience de voir où l’éclectique Clint Eastwood pouvait bien nous conduire. Si sa filmographie est en dents de scie depuis quelques années (le diptyque Mémoires de nos pères/Lettres d’Iwo Jima, pas inoubliables avec le recul), le cinéaste américain a tout de même démontré qu’il était encore capable de très belles choses (le sublime l’Échange ou le film somme Gran Torino). Hélas, Au-delà fait preuve d’une platitude que l’on avait oubliée chez l’auteur de Million Dollar Baby.

Pourtant, les choses commencent bien avec une séquence de catastrophe très impressionnante (une reconstitution du tsunami vue de l’intérieur), et pour le moins inédite dans le cinéma d’Eastwood. Mais l’intensité de ces premières minutes retombe très vite, pour laisser place à une sorte de film choral qui rappelle, en moins bon, le cinéma d’Iñárritu. Fort heureusement, Eastwood conserve son style avec une mise en scène posée et toujours aussi classique. Sur un tel sujet, on ne peut d’ailleurs pas reprocher au réalisateur américain de sombrer dans le mélodrame lacrymal (le film manque plutôt d’émotion), de même qu’il s’en sort parfaitement en traitant du surnaturel de façon rationnelle et scientifique. Le problème, c’est que l’habituelle douceur de sa mise en scène apparaît ici endormie, proche de l’encéphalogramme plat. Normal pour un film qui parle des morts, me direz-vous. Sauf que si Eastwood s’intéresse à la mort, c’est pour mieux en célébrer la vie (le personnage joué par Matt Damon voit son don comme une malédiction).

Mais d’Au-delà, on peine à retrouver la vitalité du réalisateur de Sur la route de Madison. En multipliant les lieux (San Francisco, Paris et Londres), Eastwood semble se perdre en route et le spectateur avec, lequel, au fil du temps, commence à trouver le temps long. Même la direction d’acteurs laisse franchement à désirer. Les passages en français se révèlent incroyablement mauvais, sonnent faux quand ils ne sont pas tout simplement ridicules (mention spéciale à la scène, tirant à boulets rouges sur François Mitterrand, qui semble sortir de nulle part). Finalement, si l’on excepte la séquence d’introduction et une ou deux autres scènes (en particulier celles entre Bryce Dallas Howard et Matt Damon), Au-delà échoue à susciter une réelle empathie pour ces personnages seuls face à la mort et pourtant bien vivants.