Comme des frères - la critique

17 ans après, Hugo Gélin refait Les Trois Frères en remplaçant le fils rassembleur par une trépassée commune, et l’humour par de l’eau de rose fanée. Ça ne prend pas, et sociologiquement causant, les Inconnus tapent même beaucoup plus juste que la descendance de Daniel et Xavier. Douloureux.

L’argument : Depuis que Charlie n’est plus là, la vie de Boris, Elie et Maxime a volé en éclats. Ces trois hommes que tout sépare avaient pour Charlie un amour singulier. Elle était leur soeur, la femme de leur vie ou leur pote, c’était selon. Sauf que Charlie est morte et que ça, ni Boris, homme d’affaires accompli, ni Elie, scénariste noctambule et ni Maxime, 20 ans toujours dans les jupes de maman, ne savent comment y faire face. Mais parce qu’elle le leur avait demandé, ils décident sur un coup de tête de faire ce voyage ensemble, direction la Corse et cette maison que Charlie aimait tant. Seulement voilà, 900 kilomètres coincés dans une voiture quand on a pour seul point commun un attachement pour la même femme, c’est long… Boris, Elie et Maxime, trois hommes, trois générations, zéro affinité sur le papier, mais à l’arrivée, la certitude que Charlie a changé leur vie pour toujours.

Notre avis : Alors voilà, si vous êtes arrivés sains et saufs au bout du résumé officiel, sachez qu’au moins vous ne serez pas trompés sur la marchandise. Le film de Gélin, plat préparé un peu plus programmatique encore qu’un épisode de C’est pas sorcier sur la fonte des glaces, enfile gentiment toutes les perles promises avec une passion de cyborg, et prouve que faire l’amour ou son deuil à plusieurs, ça peut être particulièrement embarrassant.
© Stone Angels© Stone Angels
A vrai dire, le film n’est qu’une note d’intention d’1h44, à laquelle vient seulement se greffer un petit best-of des pires tares du cinéma label France. Au-delà d’une mise en scène absentéiste ou pensée avec les genoux, d’un road trip aussi excitant qu’un déplacement de la fédération française de bingo, d’une série de vannes émoussées depuis 1992 (la chose est censée être une comédie) ou d’un script pour feuilleton du service public qui se regarde décliner ses jolies thématiques sur la famille de cœur recomposée ou le drame comme trait d’union social avec toute l’indulgence et la passivité d’une mère aveugle, Comme des frères passe surtout à côté de ses personnages, ce qui est quand même le plus grave pour un projet tout tremblant de légitimité philanthropique.
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Il est strictement impossible de croire aux inimitiés ou à la complicité nouvelle de trois hommes-fonctions qui ne tiennent déjà pas debout individuellement. Baignés dans un monde de poncifs approximatifs (le business man qui ne sait pas aimer, la faute à papa, l’égoïste bohème qui fuit la paternité comme le codevi, et le jeune chien fou qui cumule candeur et détresse affective), trempés dans un pseudo-naturalisme qui n’a jamais mis un objectif dehors, soudés au scotch discount par des fêlures familiales bien pratiques et, bien entendu, la mort fondatrice de leur dénominateur commun, Demaison, Duvauchelle et Niney se débattent pour débusquer l’épaisseur de leurs hommes d’emprunt sous une couche de fond de teint périmé qui ne cache rien de plus que de petits vides et une grande défaite de l’écriture. Ni les 22000 flashbacks-béquilles employés pour montrer l’avant, le pendant et l’après Charlie, ni les faux conflits générationnels (à peu près contenus dans le fait que les quadras jouent au flipper, eux), ni les dialogues mal cuits, et ni les petites fantaisies accessoires pour retraités bourgeois en mal d’interdits (les cendres de Charlie dans un sac-peluche…) ne viendront sauver le film de Gélin du naufrage humain et artistique qui le guettait dès sa première séquence. Et si le réal de 32 ans a le temps de se relever, on vous conseille de ne pas gaspiller le votre en salle.

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