Robert Zemeckis, dans sa meilleure forme, échafaude avec un plaisir cinéphile communicatif un thriller fantastique majestueux, où les apparences n’ont jamais été aussi étonnamment vivifiantes.

Trois ans après ADN, en sélection officielle 2020, Maïwenn revient à Cannes et se raconte dans une exofiction attendue et maniériste qui ne réussit pas à élever le drame en costumes vers des terrains nouveaux. Le cinéma de Maïwenn s’en retrouve cannibalisé par une réalisatrice obnubilée par sa quête auto-analytique, esquissant par intermittences ce qui aurait pu être une fresque historique stimulante sur la prison dorée de Versailles.

Cédric Jimenez retrace avec un vrai sens de la dramaturgie les cinq jours de traque post-13 novembre. Une croisade funèbre et antihéroïque d’une extrême pudeur sur un traumatisme hexagonal.

Après Hérédité et Midsommar, le petit prodige Ari Aster nous livre une troisième itération du mal être contemporain avec Beau Is Afraid, la symphonie morbide et jusqu’au-boutiste d’un dépressif s’enfonçant dans les limbes de sa psyché malade. Un geste de cinéma radical et démesuré où le réalisateur fait de sa névropathie le moteur intrinsèque de son pays des merveilles.

Rebecca Zlotowski se réapproprie avec une certaine maestria la figure ô combien cinématographique de la belle-mère en l’élevant en véritable héroïne contemporaine. Au-delà du mélodrame, Les Enfants des autres demeure une sublime évocation du spectre de la maternité, quelle que soit sa forme.