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À bord du Darjeeling limited - Wes Anderson - critique

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Un ratage hélas. Une comédie pince sans-rire qui ne fait pas rire et dont l’humour (?) absurde s’apparente au mieux à du sous Ionesco. La seule bonne idée (le court-métrage projeté en début de séance et repris dans la narration) est escamotée. Mais comme disaient les producteurs dans Hollywood Ending : "Les Français apprécieront..."

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L’heure d’été - Olivier Assayas - critique

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L’un des films les moins irritants d’Assayas. L’intimisme lui sied mieux que les élucubrations fantastico-policières (Demonlover) et les séquences à la campagne ont du charme, avec de gracieux mouvements de caméra. Mais la banalité des situations et des dialogues limitent le propos de l’entreprise, là où un Téchiné ou le Tavernier d’Un dimanche à la campagne distillaient une véritable émotion de cinéma.

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There Will Be Blood - Paul Thomas Anderson - critique

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Grandiose. On savait Anderson grand cinéaste indépendant depuis Boogie Nights et surtout Magnolia. Il confirme son style visionnaire et son sens du récit avec cette fresque étonnante à la fois par son classicisme et sa modernité.

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Le cahier

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Sensible et délicate, cette allégorie confirme la réussite du thème de l’enfant dans le cinéma iranien. Kiarostami et Panahi avaient certes placé la barre plus haut mais la jeune réalisatrice ne démérite pas et révèle un cas presque unique de 7e art en famille.

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Paris - Cédric Klapisch - critique

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Attachant et élégant, Paris dénote une maturité dans le style de Klapisch débarrassé de certains maniérismes propres à ses certains de ses précédents films. On appréciera un amour certain pour les acteurs et leurs personnages, jusqu’au moindre second rôle. Pour citer Ophuls, voici une œuvre "superficiellement superficielle" et délicate.

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