Claude Rieffel

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Air Doll - Takeshi Kitano - critique

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S’aventurant, non sans humour, dans le domaine de la sous-culture populaire du manga sans chercher à s’en dédouaner par une distance ironique, le film de Kore-eda prend le risque d’assumer une forme délibérée de naïveté constamment menacée par la mièvrerie ou l’excès de lisibilité. C’est à ce prix qu’il réussit à intriguer et même à troubler en profondeur. Il est vrai que ça tourne un peu à vide par moments mais le côté pas complètement fini participe aussi du charme bizarre et déroutant de Kûki ningyô/Air-doll.

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Je demande la parole - la critique du film

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Les deux premiers films du tandem Panfilov-Tchourikova étaient portés par un sentiment d’euphorie lucide reposant sur un goût prononcé de l’expérimentation formelle et sur une empathie entre le cinéaste et l’actrice qui maintenait cependant un reste de distance étonnée face à l’étrangeté de ce visage atypique et de ces figures féminines déroutantes. Ici la part de cruauté dans le regard du cinéaste-spectateur est plus manifeste et Tchourikova/Ouvarova est souvent mise à l’épreuve de la durée du plan fixe, comme attendue au tournant. Le film, bien que plus long et plus lent, en acquiert une (…)

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La Fille du Far West - la critique + le test DVD

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Sans vouloir minimiser l’apport de De Mille, il est probable que sa mise en scène s’appuie largement, pour cette première adaptation de la pièce à succès de David Belasco (1905), sur des productions théâtrales antérieures et qu’il avait certainement en tête aussi l’opéra La fanciulla del West, crée à grand renfort de publicité au Metropolitan Opera de New York le 10 novembre 1910 (avec Caruso dans le rôle de Dick Johnson). Le sang du bandit caché tombant sur la main du shériff et la partie de poker qui s’en suit constituent en effet un des sommets dramatiques de la partition de Puccini. Il (…)

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D’acier - la critique

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Adapté d’un roman de Silvia Avallone, le second film de fiction de Stefano Mordini, après "Provincia meccanica" (2005), cherche manifestement à échapper aux pièges de la "tranche de vie" et du constat sociologique au profit d’une espèce d’immersion contemplative. La splendide photo du regretté Marco Onorato (collaborateur fidèle de Garrone) et un formidable travail sonore qui rend volontairement les dialogues en partie inintelligibles (un effet malheureusement gâché par les sous titres) célèbrent l’éblouissement de l’été et magnifient la beauté des paysages industriels de Piombino et de (…)

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Au revoir l’été - Kōji Fukada - critique

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Dans cette radieuse comédie météorologique gravement frivole, Kôji Fukasa assume ses références à Rohmer (les films de bord de mer surtout) et Hong Sang Soo, ou encore Naruse et Ozu (On pense aussi à Shimizu, notamment lors de la séquence de l’étang). Mais, loin de peser sur lui, ces influences revendiquées nourissent ce film léger qui réussit, avec une douceur qui n’exclut pas la crudité (ni la cruauté), à articuler beaucoup de choses du jeu amoureux mais aussi de l’état du monde et de la place qu’y occupe chacun. Il trouve la juste note musicale pour alier l’explicite à la délicatesse du (…)

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La montée au ciel - La critique

Délicieusement bricolé mais moins inconséquent qu’il n’y paraît au premier abord, ce périple cocasse est un merveilleux voyage initiatique au rendez-vous de l’éros et de la mort joyeuse. Il tient les promesses de son titre et nous transporte bel et bien au septième ciel.

Coeur capriceux - La critique

Ancré dans la réalité sociale d’un quartier populaire de Tôkyô en 1933, le 29ème film d’Ozu déroule une suite de saynètes savoureuses auxquelles une troupe d’acteurs épatants et le style singulier du cinéaste, parvenu déjà à un suprême degré d’accomplissement, donnent un charme et un impact irrésistibles.

Paysages du cinéma japonais - 150 films pour le 15e anniversaire de la MCJP

A partir du 2 mai 2012 la MCJP fêtera ses 15 ans en proposant, sur 8 mois, un large panorama du cinéma japonais articulée en 15 thématiques et qui permettra de découvrir fictions et documentaires, grosses productions commerciales et films d’auteur, grands classiques et raretés.

Das Rechts auf Dasein (Le droit de vivre) - La critique

Spectaculaire et acrobatique, ignorant superbement la morale bourgeoise et ses préjugés, cette haletante course-poursuite est animée d’une dynamique irrépressible et continue d’émerveiller comme en 1913.

Whity - la critique + le test DVD

Ce mélo-western bourré de citations, est un exercice de style un brin formaliste mais on y retrouve bien les thèmes, l’art et la manière du premier Fassbinder.