Claude Rieffel

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Le quai des brumes - Marcel Carné - critique

Parfait cas d’école de mise en oeuvre scrupuleuse de recettes pour aboutir à un parfait produit fini estampillé "chef-d’oeuvre" au stade de la conception même. Tout le monde fait la démonstration brillante de son savoir faire mais rien ne respire, tout sonne faux, fabriqué, caricatural, du début à la fin. Heureusement qu’en 1938 il y avait aussi Grémillon, Renoir, Ophuls ...

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Mort d’un Cycliste - reprise d’un Grand Prix de la Critique cannois, critique

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Courageux dans le contexte corseté de l’Espagne franquiste des années 50 (même le thème de la guerre civile est abordé !) et d’une indéniable valeur historique, le film de Bardem séduit par sa belle photo, son souci de réalisme documentaire et ses louables effets de style empruntés à droite à gauche (ce qui n’est pas en soi un défaut) mais n’arrive jamais à s’extraire de sa pesante gangue démonstrative pour respirer. Cela limite considérablement son impact.

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Madame Bovary - la critique de l’adaptation de Minnelli

La plus belle adaptation du roman de Flaubert reste, de très loin, celle de Renoir, chef d’oeuvre méconnu (et partiellement défiguré par un remontage qui l’a réduit de moitié) parvenant à faire revivre comme peu d’autres un monde d’avant l’invention de la photographie. La séquence des Comices agricoles en particulier, y est extraordinaire. La version de Minelli est raffinée et luxueuse mais le plus souvent bien toc et redondante malgré de beaux moments. Elle ne tient la route que grâce à l’interprétation exceptionnelle de Jennifer Jones.

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La bête humaine - Jean Renoir - critique

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En s’engageant sur les rails du réalisme poétique Renoir joue le jeu avec brio et son film surclasse sans peine les chefs d’oeuvres consacrés du genre dont, à la différence d’un Carné pieusement (et talentueusement) illustratif, il met plus d’une fois à mal les pesantes conventions en obtenant de ses acteurs une justesse irréductible aux règles établies du « métier ». On peut néanmoins préférer, dans l’oeuvre du cinéaste, des films moins aboutis et « confortables » comme cette passionnante « Marseillaise » si controversée (bon signe !) et assurément inégale avec ses contradictions, ses (…)

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Tokyo Sonata - Kiyoshi Kurosawa - critique

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Kiyoshi Kurosawa rend certes hommage à Ozu mais en citant une des scènes les plus brutales filmées par celui-ci (la chute dans l’escalier d’Une poule dans le vent - 1948). Il observe avec une espèce d’hébétude effarée ses personnages plonger doucement dans un drôle de cauchemar et se maintient dans un registre tragico-grotesque presque euphorique mais qui ne bascule jamais dans l’outrance. La scène finale de l’audition est un moment magique et bouleversant mais qui n’a rien d’une victoire sur le malheur. Juste une espèce de miracle fragile qui ne peut surgir qu’une fois que le fond a été (…)

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La montée au ciel - La critique

Délicieusement bricolé mais moins inconséquent qu’il n’y paraît au premier abord, ce périple cocasse est un merveilleux voyage initiatique au rendez-vous de l’éros et de la mort joyeuse. Il tient les promesses de son titre et nous transporte bel et bien au septième ciel.

Coeur capriceux - La critique

Ancré dans la réalité sociale d’un quartier populaire de Tôkyô en 1933, le 29ème film d’Ozu déroule une suite de saynètes savoureuses auxquelles une troupe d’acteurs épatants et le style singulier du cinéaste, parvenu déjà à un suprême degré d’accomplissement, donnent un charme et un impact irrésistibles.

Paysages du cinéma japonais - 150 films pour le 15e anniversaire de la MCJP

A partir du 2 mai 2012 la MCJP fêtera ses 15 ans en proposant, sur 8 mois, un large panorama du cinéma japonais articulée en 15 thématiques et qui permettra de découvrir fictions et documentaires, grosses productions commerciales et films d’auteur, grands classiques et raretés.

Das Rechts auf Dasein (Le droit de vivre) - La critique

Spectaculaire et acrobatique, ignorant superbement la morale bourgeoise et ses préjugés, cette haletante course-poursuite est animée d’une dynamique irrépressible et continue d’émerveiller comme en 1913.

Whity - la critique + le test DVD

Ce mélo-western bourré de citations, est un exercice de style un brin formaliste mais on y retrouve bien les thèmes, l’art et la manière du premier Fassbinder.