Claude Rieffel

Paris

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Le Quai des brumes - Marcel Carné - critique

Parfait cas d’école de mise en oeuvre scrupuleuse de recettes pour aboutir à un parfait produit fini estampillé "chef-d’oeuvre" au stade de la conception même. Tout le monde fait la démonstration brillante de son savoir faire mais rien ne respire, tout sonne faux, fabriqué, caricatural, du début à la fin. Heureusement qu’en 1938 il y avait aussi Grémillon, Renoir, Ophuls ...

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Mort d’un Cycliste - reprise d’un Grand Prix de la Critique cannois, critique

Courageux dans le contexte corseté de l’Espagne franquiste des années 50 (même le thème de la guerre civile est abordé !) et d’une indéniable valeur historique, le film de Bardem séduit par sa belle photo, son souci de réalisme documentaire et ses louables effets de style empruntés à droite à gauche (ce qui n’est pas en soi un défaut) mais n’arrive jamais à s’extraire de sa pesante gangue démonstrative pour respirer. Cela limite considérablement son impact.

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Madame Bovary - la critique de l’adaptation de Minnelli

La plus belle adaptation du roman de Flaubert reste, de très loin, celle de Renoir, chef d’oeuvre méconnu (et partiellement défiguré par un remontage qui l’a réduit de moitié) parvenant à faire revivre comme peu d’autres un monde d’avant l’invention de la photographie. La séquence des Comices agricoles en particulier, y est extraordinaire. La version de Minelli est raffinée et luxueuse mais le plus souvent bien toc et redondante malgré de beaux moments. Elle ne tient la route que grâce à l’interprétation exceptionnelle de Jennifer (...)

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La Bête humaine - Jean Renoir - critique

En s’engageant sur les rails du réalisme poétique Renoir joue le jeu avec brio et son film surclasse sans peine les chefs d’oeuvres consacrés du genre dont, à la différence d’un Carné pieusement (et talentueusement) illustratif, il met plus d’une fois à mal les pesantes conventions en obtenant de ses acteurs une justesse irréductible aux règles établies du « métier ». On peut néanmoins préférer, dans l’oeuvre du cinéaste, des films moins aboutis et « confortables » comme cette passionnante « Marseillaise » si controversée (bon signe !) et assurément inégale avec ses contradictions, ses retorses naïvetés, ses (...)

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Tokyo Sonata - La critique

Kiyoshi Kurosawa rend certes hommage à Ozu mais en citant une des scènes les plus brutales filmées par celui-ci (la chute dans l’escalier d’Une poule dans le vent - 1948). Il observe avec une espèce d’hébétude effarée ses personnages plonger doucement dans un drôle de cauchemar et se maintient dans un registre tragico-grotesque presque euphorique mais qui ne bascule jamais dans l’outrance. La scène finale de l’audition est un moment magique et bouleversant mais qui n’a rien d’une victoire sur le malheur. Juste une espèce de miracle fragile qui ne peut surgir qu’une fois que le fond a été (...)

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Alouettes, le fil à la patte - La critique + Le test DVD

Satire corrosive du communisme d’État, le film de Menzel et Hrabal est empreint d’une douceur et d’un côté lunaire qui lui donnent encore plus de mordant.

Liberty Belle - La critique

Une éducation politique et sentimentale dans le Paris du FLN et des Mac-mahoniens. Un beau film à redécouvrir, pas seulement pour Dominique Laffin.

Fleurs d’équinoxe (Higanbana) - La critique

Le premier film en couleurs d’Ozu est une comédie automnale, dont la mélancolie toujours présente rend poignante la radieuse légèreté.

Parigi o cara - La critique

Inclassable, drôle et mélancolique, le second film du tandem Franca Valeri - Vittorio Caprioli occupe une place à part dans le paysage de la comédie à l’italienne. Il mérite amplement le statut de mini-film culte qu’il a acquis de l’autre côté des Alpes.

Une femme dans la tourmente (Midareru) - La critique

Naruse et son actrice d’élection Hideko Takamine déjouent les pièges de la rhétorique du sacrifice dans ce surprenant mélodrame à la douceur fébrile et implacable qui s’autorise, audace suprême, une séquence finale au lyrisme éperdu mais sans consolation.