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Coraline - Henry Selick - critique

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Remarquable film d’animation au graphisme en 3D saisissant, ayant la beauté de toiles de grands maîtres. Le scénario a la richesse des grands contes. Un sommet du genre, d’une poésie que seul Miyazaki a égalée...

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Sherrybaby - la critique

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Comment ce magnifique film indépendant a-t-il pu trouver si peu d’écho ? Jamais depuis Un week-end sur deux un récit n’avait conté avec autant de finesse les rapports mère/enfant contrariés par les préjugés sociaux. Tout est dans la demi-teinte, le non dit (le troublant personnage du grand-père, dans une brève séquence dérangeante) ; les clichés sont subtilement contournés et Maggie Gyllenhaal se révèle grande comédienne, dans un rôle pourtant piège. Du grand art !

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Bronson - Nicolas Winding Refn - critique

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Les influences manifestes de Forman, Scorsese ou Kubrick ne doivent pas occulter la grande réussite de ce biopic singulier, sans doute le plus grand choc du cinéma anglais depuis Hunger, autre œuvre sur un prisonnier célèbre. La virtuosité du montage, l’humour noir savoureux et la rigueur de la mise en scène en font un bijou du genre. Un futur film culte !

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Ce cher mois d’août - Miguel Gomes - critique

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Curieuse proposition de cinéma qui entremêle documentaire sur une région, film de tournage, et fiction sentimentale et familiale, le tout sous fond musical de bal populaire et de saudade. En dépit du fait que la dernière heure du récit se concentre davantage sur le troisième aspect, en narrant les amours contrariés de deux jeunes cousins, le téléscopage des genres est récurrent. Même la dimension documentaire est plurielle : on passe de l’approche d’un genre musical à la manière de Fados au témoignage sur un meurtre en passant par la chronique villageoise. Pour autant, si séduisant que (…)

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Filles perdues, cheveux gras - la critique

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Ce premier long métrage est un petit miracle de fraicheur et d’humour noir. Le cinéaste aborde le musical par un second degré jubilatoire et une drôlerie irrésistible des situations, souvent non politiquement correctes (sur les animaux, le handicap...). Le kitsch des chansons incrustées n’est pas un problème et s’intègre au dispositif. En fait, le réalisateur réussit à faire déclamer le désespoir en chansons, dans un élan musical agrémentant le subtil mélange des genres (mélodrame, comédie loufoque, critique sociale) désiré.

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