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Samaria

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Moins esthétisant et abouti que Printemps, été..., Samaria reste une oeuvre captivante dans la filmographie de Kim Ki-Duk. Le scénario, découpé en 3 parties distinctes, suggère avec finesse les errements de l’adolescence et de l’amour paternel. Le subtil mélange des genres (chronique, thriller...) n’est pas le moindre charme du film.

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Matrix Reloaded - Lana & Lilly Wachowski - critique

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Reprenant la trame originale, les cinéastes ont concocté une histoire tarabiscotée où la moindre action est commentée par un flot de dialogues anesthésiants. Les amateurs d’effets spéciaux y trouveront certes leur compte, l’utilisation du 3D permettant que tous les plans soient trafiqués au numérique. Voilà de quoi réserver un stand au parc d’attractions des Studios Universal. L’esthétique futuriste gothique est devenue un sommet de kitsch (le costume de Keanu Reeves !) et le manque de second degré et d’humour rend davantage pompeuse l’entreprise. Quant à la philosophie « new age » qui (…)

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Il y a longtemps que je t’aime - la critique

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Comment les professionnels ont-ils pu accorder 2 César à ce tiède mélodrame, dans lequel toutes les situations sont téléphonées ? On reste médusé face à une platitude de téléfilm, sauvé du naufrage par la prestation de Kristin Scott Thomas.

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The Chaser - Na Hong-jin - critique

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Surfant sur la vague du film d’action asiatique, très tendance dans la cinéphilie mondiale, Na Hong-Jin signe un thriller efficace. Tous les ingrédients du polar contemporain défileront ensuite sur l’écran : course-poursuite choc, tueur sadique supérieurement intelligent, policiers incompétents et bornés, fausses pistes et coups de théâtre à gogo, petite boutique aux horreurs. Cela suffit-il à déceler le nouveau film culte du genre ? Certainement pas. Il manque un Park Chan-wook pour prendre du recul avec un scénario au goût de réchauffé.

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24 City - Jian Zhangke - critique

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On comprend les (louables) intentions du cinéaste : montrer l’évolution d’un pays prêt à tout pour entrer dans une pseudo “modernité”, quitte à abdiquer toute tentative de restaurer des liens sociaux communautaires. Mais contrairement à Joris Ivens ou Raymond Depardon, Jia Zhangle se complait dans la pause et l’accumulation de verbiages fastidieux qui limitent fortement la portée de son étude sociologique et politique. Le seul instant d’émotion a lieu quand l’actrice Joan Chen interprète avec conviction le rôle de “Petite Fleur”, une ouvrière évoquant son bilan désabusé de célibataire. Un (…)

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