Claude Rieffel

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Air Doll - Takeshi Kitano - critique

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S’aventurant, non sans humour, dans le domaine de la sous-culture populaire du manga sans chercher à s’en dédouaner par une distance ironique, le film de Kore-eda prend le risque d’assumer une forme délibérée de naïveté constamment menacée par la mièvrerie ou l’excès de lisibilité. C’est à ce prix qu’il réussit à intriguer et même à troubler en profondeur. Il est vrai que ça tourne un peu à vide par moments mais le côté pas complètement fini participe aussi du charme bizarre et déroutant de Kûki ningyô/Air-doll.

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Je demande la parole - la critique du film

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Les deux premiers films du tandem Panfilov-Tchourikova étaient portés par un sentiment d’euphorie lucide reposant sur un goût prononcé de l’expérimentation formelle et sur une empathie entre le cinéaste et l’actrice qui maintenait cependant un reste de distance étonnée face à l’étrangeté de ce visage atypique et de ces figures féminines déroutantes. Ici la part de cruauté dans le regard du cinéaste-spectateur est plus manifeste et Tchourikova/Ouvarova est souvent mise à l’épreuve de la durée du plan fixe, comme attendue au tournant. Le film, bien que plus long et plus lent, en acquiert une (…)

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La Fille du Far West - la critique + le test DVD

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Sans vouloir minimiser l’apport de De Mille, il est probable que sa mise en scène s’appuie largement, pour cette première adaptation de la pièce à succès de David Belasco (1905), sur des productions théâtrales antérieures et qu’il avait certainement en tête aussi l’opéra La fanciulla del West, crée à grand renfort de publicité au Metropolitan Opera de New York le 10 novembre 1910 (avec Caruso dans le rôle de Dick Johnson). Le sang du bandit caché tombant sur la main du shériff et la partie de poker qui s’en suit constituent en effet un des sommets dramatiques de la partition de Puccini. Il (…)

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D’acier - la critique

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Adapté d’un roman de Silvia Avallone, le second film de fiction de Stefano Mordini, après "Provincia meccanica" (2005), cherche manifestement à échapper aux pièges de la "tranche de vie" et du constat sociologique au profit d’une espèce d’immersion contemplative. La splendide photo du regretté Marco Onorato (collaborateur fidèle de Garrone) et un formidable travail sonore qui rend volontairement les dialogues en partie inintelligibles (un effet malheureusement gâché par les sous titres) célèbrent l’éblouissement de l’été et magnifient la beauté des paysages industriels de Piombino et de (…)

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Au revoir l’été - Kōji Fukada - critique

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Dans cette radieuse comédie météorologique gravement frivole, Kôji Fukasa assume ses références à Rohmer (les films de bord de mer surtout) et Hong Sang Soo, ou encore Naruse et Ozu (On pense aussi à Shimizu, notamment lors de la séquence de l’étang). Mais, loin de peser sur lui, ces influences revendiquées nourissent ce film léger qui réussit, avec une douceur qui n’exclut pas la crudité (ni la cruauté), à articuler beaucoup de choses du jeu amoureux mais aussi de l’état du monde et de la place qu’y occupe chacun. Il trouve la juste note musicale pour alier l’explicite à la délicatesse du (…)

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Rencontre avec Tatsyua Nakadai à la MCJP.

Une rencontre et un cycle d’une vingtaine de films permettent de revisiter l’impressionnante filmographie de Tatsuya Nakadai.

Les ailes (Vingarne) - La critique

Cette variation sur le thème de Pygmalion, étonnant film dans le film, est, avant celle de Dreyer, une adaptation du roman Mikaël d’Herman Bang.

Rétrospective Adolfo Arrietta au Reflet Médicis

A l’occasion de la reprise de Flammes capricci et le cinéma Reflet Médicis programment, en cinq séances exceptionnelles, une rétrospective de l’oeuvre d’Arrietta.

Rétrospective Kluge à la Cinémathèque

Du 24 avril au 3 juin la Cinémathèque Française consacre une indispensable rétrospective à l’oeuvre protéiforme de celui qui se définit lui-même comme jardinier-réalisateur.

Flammes - La critique

Sous des airs faussement classiques, le film d’Arrieta déroule le fil, ferme et ténu, d’un rêve précis à l’angélisme délicieusement pervers et envoûtant.