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Liverpool - Lisandro Alonso - critique

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Ce film a des qualités certaines, à commencer par une beau travail photographique et une cohérence thématique et esthétique. Mais ce minimalisme naturaliste a ses limites, surtout trois décennies après Duras, Akerman ou Wenders : plans séquences étirés à n’en plus finir, quête existentielle sous forme de road movie, absence d’enjeu dramatique réel. Plus rien n’est ici novateur. Le plus pénible est surtout cette impression de conformisme "festivalièrement correct", qui cherche à s’attirer les bonnes grâces des apôtres du dogme de Bazin, tout en affichant une condescendance manifeste (...)

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17 fois Cécile Cassard - Christophe Honoré - critique

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Le premier, et peut-être le meilleur film de Christophe Honoré, avant qu’il ne devienne auteur à la mode et enfant chéri d’une certaine cinéphilie branchée. Ici, l’émotion est réelle dans ce portrait d’une femme à la dérive, et Béatrice Dalle est parfaite, dans un rôle guère si éloigné de celui de Binoche dans Bleu. On appréciera la belle lenteur de certaines séquences, un hommage assumé mais discret à Demy ainsi qu’une partition musicale réussie de Alex Beaupain.

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Non ma fille, tu n’iras pas danser - la critique

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Après avoir réalisé des hommages appuyés à Demy, Honoré se meut dans la veine Téchiné/Desplechin/Assayas (conflits de famille, cadre provincial et parisien...), qui lui sied davantage, en dépit d’un air de déjà vu. Dans la seconde partie, le récit émeut, par une discrète musique mélancolique et des acteurs bien dirigés.

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Tu n’aimeras point - la critique + le test DVD

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L’un des meilleurs films israéliens (il n’y en a certes pas des masses) sur l’homosexualité. Portrait sociologique et romanesque, filmé avec ellipses et délicatesse, ce fut l’une des bonnes surprises de la section cannoise "Un certain regard".

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Les regrets - la critique

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Remarquable œuvre romanesque, sans doute l’une des meilleures du cinéma français de cette tendance. Loin du style uniquement par référence d’un Honoré, Cédric Kahn se réapproprie les grands mythes (Truffaut, Pialat), pour un projet créatif personnel : personnages en borderline, mélange des genres, scénario travaillé sans être calibré. Et jamais Valeria Bruni-Tedeschi et Yvan Attal n’ont été aussi bons.

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