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Bellamy - Claude Chabrol - critique

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Un Chabrol en petite forme, comme cela semble être le cas depuis quelques années. La faute en est à une intrigue bancale et banale, un ton pépère et faussement hitchcockien qui tient lieu de style, des dialogues ampoulés et verbeux et un Depardieu qui assure le minimum syndical. Le percutant auteur de la Nouvelle vague semble se mouler dans l’académisme d’un Delannoy. Où est passé le cinéaste du Boucher et de La Cérémonie ?

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Delta - Kornél Mundruczó - critique

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Le cinéma hongrois est suffisamment rare ces dernières années pour que ce récit attire l’attention. En dépit de la lenteur de la narration et du style contemplatif, on est loin de la torpeur auteuriste d’un Béla Tarr auquel certains ne manqueront pas de comparer le jeune cinéaste. On retiendra une séquence de viol terrifiante, filmée toutefois sans complaisance, ainsi que des dialogues minimalistes apparentant le film à une certaine tendance des films contemporains.

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La vague - la critique

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Pesant film à thèse, qui développe sa démonstration à coup de truelle. Le jeune nazillon en sommeil est forcément névrosé et en manque de reconnaissance, l’épouse passe de la méfiance indulgente à la nette réprobation, les élèves n’ont aucune conscience morale et politique. Tout est téléphoné et prévisible, jusqu’à la grotesque séquence finale. Il manque un Haneke pour apporter de l’épaisseur à ce mauvais mélo.

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Tulpan - la critique

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Si Tulpan n’échappe pas au syndrome du film de festival, politiquement et filmiquement correct, il dépasse ce cadre consensuel par une réelle maîtrise des cadrages, un sens de la narration néoréaliste et une insertion pertinente dans le nouveau courant semi-documentaire. Beau décor naturel jamais utilisé des fins esthétisantes.

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Harvey Milk - Gus Van Sant - critique

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Bon biopic. On appréciera la finesse de la construction : montage avec ellipses narratives, utilisation pertinente des images d’actualité (le personnage de la chanteuse réactionnaire Anita Bryant), absence de pathos. C’est certes moins inventif que les films expérimentaux de Van Sant mais on trouvera des passerelles avec My own private Idaho ou la tuerie de Elephant. C’est par ailleurs un modèle de film militant.

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