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Entre les murs - Laurent Cantet - critique

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Près de 10 ans après la radioscopie du monde de l’entreprise dans Ressources humaines, Laurent Cantet filme dans une approche semi-documentaire une classe dans un collège difficile. Si le discours est empreint d’humanisme, il ne faut pas réduire le film à une approche (intelligente certes) des débats éducatifs et pédagogiques et à un « film social ». Le dispositif, plus proche de Pialat, est avant tout un fascinant huis-clos et l’un des affrontements les plus singuliers de l’histoire du 7e art, loin de la démagogie et des bons sentiments du Cercle des poètes disparus et autres récits ratés (…)

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L’homme de Londres - Béla Tarr - critique

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Cette adaptation de Simenon, essentiellement composée de plans séquences interminables et de longs travellings, a certes une cohérence stylistique et reste fidèle à l’univers sombre et morbide de l’écrivain. Fallait-il pour autant présenter une telle vision glauque, et infliger ce hiératisme glacial ? On sauvera un beau plan de larmes féminines et le jeu sensible de Tilda Swinton, doublée en hongrois. Ce cinéma faussement moderne (n’est pas Angelopoulos qui veut) tient cependant davantage du pensum que de la création. Il a mis près de deux à sortir en salles. Vous voilà prévenus...

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Mamma mia ! - la critique

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Charmante comédie musicale, qui permet au spectateur de retrouver l’euphorie suscitée naguère par Les Demoiselles de Rochefort. Chorégraphie soignée et scènes comiques réussies. Reste qu’il faut apprécier les mélodies de Abba pour apprécier réellement le film et qu’il manque un Bob Fosse derrière la caméra. Si d’autres adaptations de Broadway ont été plus inventives à l’écran, Mamma Mia ! n’en reste pas moins une agréable surprise.

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Parlez-moi de la pluie - la critique

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Encore une réussite pour les Jaoui-Bacri qui, s’ils n’atteignent pas la perfection du Goût des autres, n’en signent pas moins un récit attachant sur les chocs de culture et les rapports sociaux. La mise en scène discrète de Agnès Jaoui, qui n’a jamais été aussi allenienne qu’avec cet opus, est d’une intelligence et d’une élégance éblouissantes. Un petit bijou.

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La fille de Monaco - la critique

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Après un début qui laisse présager le pire (décor en fond d’écran de la place du Casino de Monte-Carlo, comme dans un film des années 50, numéro pathétique de Jeanne Balibar), le récit prend ses marques dans un suspense psychologique habile. Le décor de Monaco, aussi improbable que celui de Bruges pour une histoire criminelle, révèle le second degré pince-sans-rire de Anne Fontaine. Si Luchini fait le minimum syndical, Louise Bourgoin est une révélation et on regrettera les trop rares apparitions de la grande Stéphane Audran.

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