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Or noir - la critique

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Certes, Jean-Jacques Annaud ne fait pas dans la subtilité et ne se complaît pas dans une description géopolitique précise du pétrole. Il n’a d’autre ambition que créer un spectacle total à l’ancienne, avec des grands sentiments, de l’amour, des trahisons et des batailles épiques. Il y parvient la plupart du temps et arrive même à faire oublier le temps d’un film un casting pour le moins hétéroclite. Antonio Banderas ressemble à s’y méprendre à Sean Connery, Tahar Rahim peine un peu pour imposer son personnage, tandis que Freida Pinto se contente d’être belle. Ne soyons pas mauvaise langue, (…)

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Le cheval de Turin - la critique

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Chef d’oeuvre, assurément. Le cheval de Turin devrait séduire une fois de plus les amoureux du cinéma de Bela Tarr, même si celui-ci radicalise encore plus ses positions. Plus lent, plus contemplatif, moins bavard, son dernier film est encore plus difficile d’accès que les précédents. S’il ne se donne pas facilement, son dernier geste artistique s’impose comme une oeuvre majeure par la beauté des plans, la majesté de la réalisation et le pessimisme jusqu’au-boutiste de son histoire. Pas étonnant en tout cas que l’auteur veuille arrêter le cinéma vu la noirceur terriblement dépressive qui (…)

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Intouchables - la critique

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Pur feel good movie, Intouchables emporte la mise grâce à des dialogues percutants, des acteurs impeccables et une justesse de ton de chaque instant, évitant le pathos grâce à un humour constant. Son énorme succès est donc amplement mérité.

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The Lady - la critique

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Meilleur que les plus récents films du cinéaste, The lady est avant tout un biopic classique qui bénéficie d’une excellente mise en place, d’une description plutôt efficace du régime birman et de l’action de la prix Nobel. Pour autant, la dernière partie du film n’échappe pas aux redondances, au pathos et au mélo, tandis que l’intrigue fait désespérément du "sur-place". Si David Thewlis est comme d’habitude excellent, Michelle Yeoh n’arrive pas à faire ressentir l’engagement de son personnage et se contente d’une présence de surface. Un ensemble moyen, donc.

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L’art d’aimer - la critique

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Malgré un manque total d’unité, le nouveau film d’Emmanuel Mouret garde un ton plutôt savoureux grâce à des dialogues particulièrement bien écrits et d’excellentes idées. Par contre, il est vrai que le cinéaste n’a pas su lier toutes les parties de ce qui ressemble plus à une collection de courts-métrages qu’à un long.

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Le coeur a ses raisons, saison 1 - la critique

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Sans nul doute le plus grand éclat de rire de ces dernières années. Tous ceux qui aiment l’humour absurde des ZAZ doivent impérativement se précipiter sur ce monument qui n’a même pas réussi à se frayer un chemin dans les grilles des programmes télé, pourtant si peu friands en oeuvres de qualité. Hilarant.

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