Claude Rieffel

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Looking for Simon - la critique

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Le scénario trop habilement écrit frôle parfois dangereusement les lieux communs auxquels invite le sujet, l’application à les éviter restant bien perceptible (certains non dits sont lourds de sens). Krüger ne retrouve pas toujours ici l’inquiétante étrangeté qui faisait la force du superbe Rückenwind et Marseille reste souvent une simple toile de fond touristique alors que la forêt de Brandebourg était vraiment le personnage central du film précédent. Forts de leur solide expérience théâtrale, Corinna Harfouch et Nico Rogner sont (trop) irréprochables mais on sent parfois leur (…)

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La source thermale d’Akitsu - la critique

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Le centième film de l’actrice Mariko Okada (comme l’annonce le générique) est un grand mélodrame à la Sirk, mais, sous son classicisme de façade, il prend le risque d’ une alchimie formelle extrêmement audacieuse : photo et mouvements de caméra célébrant la beauté exténuante, inhumaine, de la nature au fil des saisons, flots de musique symphonique enrayés par la répétition et les dissonances, sidérantes ellipses temporelles. Chez Yoshida l’esthétisme exacerbé débouche sur l’émotion.

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Stella, femme libre - la critique

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Malgré la splendeur de la photo noir et blanc et un soin évident apporté à la composition des plans, Cacoyannis réussit à donner à son deuxième long-métrage un côté rugueux, presque documentaire, en particuliers dans les séquences finales où il mêle ses acteurs à la foule du défilé de la fête nationale. Emule de Rossellini, il affronte franchement le mélo et le folklore mais en évitant de « boucler » son film. Mélina Mercouri, déjà célèbre au théâtre, crève l’écran dans ce premier rôle au cinéma mais n’écrase pas ses remarquables partenaires Giórgos Foúndas (Míltos), Voula Zouboulaki (…)

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Le Fleuve - la critique + test blu-ray

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Cette déclaration d’amour à une Inde à la fois réelle, observée avec une attention de documentariste, et réinventée aux couleurs du Technicolor de Claude Renoir (la fameuse anecdote du gazon repeint en vert pour les besoins du films) adopte, de digression en digression, le ton et le rythme du conte. C’est un véritable voyage initiatique pour le spectateur émerveillé et un film fondateur pour plus d’une vocation de cinéaste.

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Comme une étoile dans la nuit - La critique

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Avec l’audace tranquille et l’espèce de naïveté totalement assumée qui fait le prix de toute son oeuvre Féret affronte sans détours ou afféteries un sujet redoutable mais évite le pathos et l’hystérie, axant plutôt le film sur les efforts du jeune couple pour résister à la pitié envahissante d’un entourage qui ne sait comment réagir face à l’inacceptable. Le cinéaste trouve lui la juste distance. L’émotion qu’il parvient à créer n’en est que plus profonde.

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Nuits blanches sur la jetée - La critique du film

Grand retour en salles de Vecchiali dont le cinéma n’a rien perdu de sa rugosité vivifiante et dialectique, de son goût des audaces sans filet et des ruptures, avec cette adaptation à la fois minimaliste et subtilement retorse de la nouvelle de Dostoïevsky filmée dans le Var. Le duo d’acteurs est magnifique.

Machenka - La critique du film

Délicieuse comédie bifurquant en direction du film de guerre, la deuxième collaboration du tandem Raïzman-Gavrilovitch est illuminée par la radieuse présence de sa charismatique héroïne.

Deti veka - Les enfants du siècle - La critique du film

La diva Vera Kholodnaïa dans un implacable drame social qui témoigne de la maturité atteinte par le cinéma de Bauer en 1915.

Hideo Gosha et la saga Miyamoto Musashi à la MCJP en janvier 2015

La saga Miyamoto Musashi dans la version de Tomu Uchida, un hommage à Hideo Gosha, Les jeux de Sapporo vus par Shinoda, des cinés concerts : demandez le programme de la MCJP pour ce début d’année 2015.

Le chant de la corbeille à fleurs (Hana-kago no uta) - La critique du film

Cette admirable comédie aux multiples personnages est peu à peu envahie par la gravité. Du Gosho de la meilleure veine.