Claude Rieffel

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Looking for Simon - la critique

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Le scénario trop habilement écrit frôle parfois dangereusement les lieux communs auxquels invite le sujet, l’application à les éviter restant bien perceptible (certains non dits sont lourds de sens). Krüger ne retrouve pas toujours ici l’inquiétante étrangeté qui faisait la force du superbe Rückenwind et Marseille reste souvent une simple toile de fond touristique alors que la forêt de Brandebourg était vraiment le personnage central du film précédent. Forts de leur solide expérience théâtrale, Corinna Harfouch et Nico Rogner sont (trop) irréprochables mais on sent parfois leur (…)

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La source thermale d’Akitsu - la critique

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Le centième film de l’actrice Mariko Okada (comme l’annonce le générique) est un grand mélodrame à la Sirk, mais, sous son classicisme de façade, il prend le risque d’ une alchimie formelle extrêmement audacieuse : photo et mouvements de caméra célébrant la beauté exténuante, inhumaine, de la nature au fil des saisons, flots de musique symphonique enrayés par la répétition et les dissonances, sidérantes ellipses temporelles. Chez Yoshida l’esthétisme exacerbé débouche sur l’émotion.

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Stella, femme libre - la critique

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Malgré la splendeur de la photo noir et blanc et un soin évident apporté à la composition des plans, Cacoyannis réussit à donner à son deuxième long-métrage un côté rugueux, presque documentaire, en particuliers dans les séquences finales où il mêle ses acteurs à la foule du défilé de la fête nationale. Emule de Rossellini, il affronte franchement le mélo et le folklore mais en évitant de « boucler » son film. Mélina Mercouri, déjà célèbre au théâtre, crève l’écran dans ce premier rôle au cinéma mais n’écrase pas ses remarquables partenaires Giórgos Foúndas (Míltos), Voula Zouboulaki (…)

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Le Fleuve - la critique + test blu-ray

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Cette déclaration d’amour à une Inde à la fois réelle, observée avec une attention de documentariste, et réinventée aux couleurs du Technicolor de Claude Renoir (la fameuse anecdote du gazon repeint en vert pour les besoins du films) adopte, de digression en digression, le ton et le rythme du conte. C’est un véritable voyage initiatique pour le spectateur émerveillé et un film fondateur pour plus d’une vocation de cinéaste.

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Comme une étoile dans la nuit - La critique

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Avec l’audace tranquille et l’espèce de naïveté totalement assumée qui fait le prix de toute son oeuvre Féret affronte sans détours ou afféteries un sujet redoutable mais évite le pathos et l’hystérie, axant plutôt le film sur les efforts du jeune couple pour résister à la pitié envahissante d’un entourage qui ne sait comment réagir face à l’inacceptable. Le cinéaste trouve lui la juste distance. L’émotion qu’il parvient à créer n’en est que plus profonde.

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Looking for Simon - la critique

Le quatrième film de Jan Krüger accompagne une mère et l’ancien ami de son fils dans leur enquête pour retrouver ce dernier, mystérieusement évaporé à Marseille.

Le cinéma de Noémie Lvovsky - Notes sur le livre d’entretiens

Le livre d’entretiens avec Noémie Lvovsky inaugure une collection consacrée à la pratique des cinéaste.

L’affranchi (Nel gorgo del peccato) - La critique

Cottafavi assume les excès mélodramatiques de son sujet de roman photo mais confère à son film une tenue et une pertinence imparable par l’intelligence de sa mise en scène.

Chûshingura (La vengeance des loyaux serviteurs) - La critique

Cette énième version de l’histoire des 47 rônins, superproduction inégale et assez longuette, contient quelques bons moments. On pourra la découvrir à La MCJP dans le cadre de la programmation Paysages du cinéma Japonais (Deuxième partie, du 5 septembre au 11 décembre 2012).

Die große Liebe (Le grand amour) - La critique

L’unique film autrichien de Preminger est une comédie sentimentale à résonance sociale, pleine de verve et de vivacité . A découvrir au cours de la rétrospective que la Cinémathèque Française consacre à ce grand cinéaste du 30 août au 8 octobre 2012.