Jean-Patrick Géraud

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Millénium : Les hommes qui n’aimaient pas les femmes - David Fincher - critique

Davantage qu’une adaptation ou même un simple film policier, Millénium est un drame haletant et d’une intensité psychologique rare, qui n’est pas sans rappeler les grands modèles du genre. On pense souvent au Silence des Agneaux, pour le côté "Clarice Starling" de l’héroïne, ou pour la construction dramatique qui s’achemine peu à peu, de façon concentrique, vers le lieu du crime (en sous-sol). La violence surgit à l’endroit où on l’attend peut-être le moins, dans les lieux de l’intime, dans les trauma que l’on s’efforce d’oublier, mais que les images et les traces écrites rappellent sans (…)

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Polisse - Maïwenn - critique

On avait beaucoup à redouter de Polisse : en fait, le film échappe facilement à la complaisance, notamment grâce au refus d’une intrigue "pathos" pour mieux interroger des "moments de vie". Si Maïwenn déçoit dans le rôle tout à fait accessoire de cette photographe dépêchée par le Ministère, en revanche le reste du casting est convaincant, avec notamment les belles prestations de Karin Viard, Sandrine Kiberlain et de l’ensemble des enfants. On frôle parfois le ridicule, le mauvais goût, l’envie d’attirer le tout public ; mais il faut rendre justice à l’énergie de l’ensemble et à son (…)

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Sleeping Beauty - Julia Leigh - critique

A partir d’une idée originale et malgré une sensualité omniprésente qui sied plutôt bien à l’esthétique générale du film, Sleeping Beauty s’empêtre un peu dans le symbolisme de surface. Emily Browning a du mal à se défaire de son image de Baby-Doll angélique et son personnage manque de vraisemblance. Restent de belles images qui compensent les moments faibles, souvent situés pendant le sommeil de Lucy.

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Beauty - Oliver Hermanus - critique pour

D’une implacable noirceur, Beauty s’engage d’abord sur le terrain de la "beauté cachée" en suivant de près la passion de François. Regards contenus, tension latente, Hermanus filme le désir d’une main de maître. Sa tragédie a quelque chose d’un Phèdre au masculin : impossible, presque bouleversante, mais du coup un peu dérisoire. Le dénouement y est prématuré, prévisible. Et, passé ce moment du "crime", le film peine légèrement à se tirer d’une impression de tragédie avortée.

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Pater - La critique

Exercice de style en roue libre, Pater séduit par sa liberté formelle, mais irrite par sa tendance à se complaire dans la pantomime et les postures creuses. Tout en faisant démonstration de son habileté, Cavalier noie son discours dans une surenchère d’artifices verbeux et d’effets de miroir, si bien que la mécanique intellectuelle du film s’emballe dans l’indifférence du spectateur. Une véritable déception, sans doute à la mesure d’une trop grande attente.

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Autrement, la Molussie - la critique

Un documentaire expérimental qui brille par son abstraction. Au risque d’en être un peu creux...

Le camp - la critique

Un documentaire pesé et pertinent sur le camp de réfugiés d’Agamé, au Bénin

The Fuse : Or How I Burned Simon Bolivar

Evocation du siège de Sarajevo, ce court-métrage documentaire refuse la complaisance au profit d’une narration intimiste où les fantômes du passé se heurtent à la présence des images

Festival Cinéma du Réel - 34e édition

Du 22 mars au 3 avril se tiendra autour du Centre Pompidou le festival "Cinéma du Réel", consacré au documentaire.

Entretien avec Tomas Lunak

En attendant la fin de l’hiver et la sortie d’Alois Nebel, rencontre avec Tomas Lunak, le jeune réalisateur de ce film ambitieux, qui nous parle pêle-mêle de son histoire, du cinéma d’animation et de la bande-dessinée dont il s’inspire.

La sériephilie, sociologie d’un attachement culturel

Un ouvrage synthétique et éclairant.

Adieu camarades - la critique + le test DVD

Grandeur et décadence du système soviétique à travers ce documentaire ludique, passionnant, et qui demeure instructif malgré un recours à la fiction parfois discutable