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Los bastardos - Amat Escalante - critique

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Copiant collant les tics vus dans maintes productions minimalistes, Amat Escalante abuse des lenteurs, plans séquences et non-dits, en restant confus dans ses intentions. La seconde partie, sorte de mauvais remake de Funny Games, dévie vers le mauvais goût.

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Les grandes personnes - la critique + test DVD

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Une merveille de délicatesse et d’émotion contenue. La réalisatrice réussit la synthèse de Renoir, Rohmer et Truffaut dans ce qui est un bijou de la comédie intimiste. Rien ne se passe vraiment dans ce récit et pourtant cette petite musique des sentiments dans un cadre naturel superbement filmé est un modèle de mise en scène. Sans doute la révélation de l’année.

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L’échange - Clint Eastwood - critique contre

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Un autre chef d’œuvre pour Clint Eastwood : cette histoire d’une manipulation policière est à la fois un puissant mélodrame, classique dans le meilleur sens du terme, et une analyse historique passionnante. D’aucuns lui auraient attribué une Palme d’or, qui aurait rejoint Le Guépard, Blowup ou Le Messager dans le groupe des flamboyantes récompenses suprêmes cannoises. Et Anjelina Jolie n’aurait pas volé un prix d’interprétation féminine. Rendez-vous dans les futures annales du cinéma...

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Serbis (Service)

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On a reproché à l’auteur un récit excessivement glauque, un style amateuriste, une imagerie criarde et une bande-son assourdissante, les bruits de rue (klaxons, circulation) dégageant un volume de décibels particulièrement éprouvant. Mais des digressions insolites tempèrent un faux naturalisme : ce sont les images d’une (vraie) chèvre devant l’écran, suscitant un mouvement de panique dans la salle, ou celles d’un furoncle, symbole du caractère imprévisible du quotidien. Voilà tout compte fait un film d’atmosphère audacieux mais efficace (ses 90 minutes défilent vite).

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Les bureaux de Dieu - Claire Simon - critique

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Expérience cinématographique originale, basée sur un matériau documentaire, mais se voulant une vraie fiction. Les actrices non professionnelles sont criantes de vérité tandis que les guest stars, loin de se la jouer comédiennes de film chorale, sont saisissantes de naturel. Cet "entre les murs" du planning familial, outre son adresse filmique, est aussi un témoignage important sur la condition de la femme des années 2000, plus de 30 ans après la loi Veil. Ceux qui alléchés que par le (brillant) casting et ne s’attendent qu’à une comédie peinarde risqueront toutefois de faire la fine bouche.

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