Claude Rieffel

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Looking for Simon - la critique

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Le scénario trop habilement écrit frôle parfois dangereusement les lieux communs auxquels invite le sujet, l’application à les éviter restant bien perceptible (certains non dits sont lourds de sens). Krüger ne retrouve pas toujours ici l’inquiétante étrangeté qui faisait la force du superbe Rückenwind et Marseille reste souvent une simple toile de fond touristique alors que la forêt de Brandebourg était vraiment le personnage central du film précédent. Forts de leur solide expérience théâtrale, Corinna Harfouch et Nico Rogner sont (trop) irréprochables mais on sent parfois leur (…)

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La source thermale d’Akitsu - la critique

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Le centième film de l’actrice Mariko Okada (comme l’annonce le générique) est un grand mélodrame à la Sirk, mais, sous son classicisme de façade, il prend le risque d’ une alchimie formelle extrêmement audacieuse : photo et mouvements de caméra célébrant la beauté exténuante, inhumaine, de la nature au fil des saisons, flots de musique symphonique enrayés par la répétition et les dissonances, sidérantes ellipses temporelles. Chez Yoshida l’esthétisme exacerbé débouche sur l’émotion.

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Stella, femme libre - la critique

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Malgré la splendeur de la photo noir et blanc et un soin évident apporté à la composition des plans, Cacoyannis réussit à donner à son deuxième long-métrage un côté rugueux, presque documentaire, en particuliers dans les séquences finales où il mêle ses acteurs à la foule du défilé de la fête nationale. Emule de Rossellini, il affronte franchement le mélo et le folklore mais en évitant de « boucler » son film. Mélina Mercouri, déjà célèbre au théâtre, crève l’écran dans ce premier rôle au cinéma mais n’écrase pas ses remarquables partenaires Giórgos Foúndas (Míltos), Voula Zouboulaki (…)

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Le Fleuve - la critique + test blu-ray

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Cette déclaration d’amour à une Inde à la fois réelle, observée avec une attention de documentariste, et réinventée aux couleurs du Technicolor de Claude Renoir (la fameuse anecdote du gazon repeint en vert pour les besoins du films) adopte, de digression en digression, le ton et le rythme du conte. C’est un véritable voyage initiatique pour le spectateur émerveillé et un film fondateur pour plus d’une vocation de cinéaste.

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Comme une étoile dans la nuit - La critique

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Avec l’audace tranquille et l’espèce de naïveté totalement assumée qui fait le prix de toute son oeuvre Féret affronte sans détours ou afféteries un sujet redoutable mais évite le pathos et l’hystérie, axant plutôt le film sur les efforts du jeune couple pour résister à la pitié envahissante d’un entourage qui ne sait comment réagir face à l’inacceptable. Le cinéaste trouve lui la juste distance. L’émotion qu’il parvient à créer n’en est que plus profonde.

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Gyoei no mure (The Catch) - Shinji Sōmai - critique

Plans-séquences virtuoses menés jusqu’à exténuation et sensation d’énergie dépensée en pure perte donnent un fort impact émotionnel à ce film qui mêle réalisme social et mélodrame carnavalesque, œuvre d’un grand cinéaste japonais qu’une rétrospective bienvenue à la Cinémathèque en 2012 a permis de découvrir.

Le secret du ninja - Satsuo Yamamoto - critique

Le premier épisode de la série Shinobi est une brillante incursion dans le cinéma de genre par le cinéaste engagé Satsuo Yamamoto auquel la MCJP a rendu hommage du 17 mai au 29 juin 2013.

Au seuil de la vie - Ingmar Bergman - critique

Huis clos intense dans une maternité, ce film peu connu de Bergman est une œuvre majeure du cinéaste.

Policier, adjectif - Corneliu Porumboiu - critique

Le deuxième film de Corneliu Porumboiu est un film policier insolite et méthodique, avec une pointe d’humour absurde, qui débouche inopinément sur un conflit moral.

Un été brûlant - Philippe Garrel - critique

Garrel renoue avec la couleur, celle de Rome, dans ce nouvel opus qui ménage plus d’un moment magique.