Claude Rieffel

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Air Doll - la critique

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S’aventurant, non sans humour, dans le domaine de la sous-culture populaire du manga sans chercher à s’en dédouaner par une distance ironique, le film de Kore-eda prend le risque d’assumer une forme délibérée de naïveté constamment menacée par la mièvrerie ou l’excès de lisibilité. C’est à ce prix qu’il réussit à intriguer et même à troubler en profondeur. Il est vrai que ça tourne un peu à vide par moments mais le côté pas complètement fini participe aussi du charme bizarre et déroutant de Kûki ningyô/Air-doll.

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Je demande la parole - la critique du film

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Les deux premiers films du tandem Panfilov-Tchourikova étaient portés par un sentiment d’euphorie lucide reposant sur un goût prononcé de l’expérimentation formelle et sur une empathie entre le cinéaste et l’actrice qui maintenait cependant un reste de distance étonnée face à l’étrangeté de ce visage atypique et de ces figures féminines déroutantes. Ici la part de cruauté dans le regard du cinéaste-spectateur est plus manifeste et Tchourikova/Ouvarova est souvent mise à l’épreuve de la durée du plan fixe, comme attendue au tournant. Le film, bien que plus long et plus lent, en acquiert (...)

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La Fille du Far West - la critique + le test DVD

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Sans vouloir minimiser l’apport de De Mille, il est probable que sa mise en scène s’appuie largement, pour cette première adaptation de la pièce à succès de David Belasco (1905), sur des productions théâtrales antérieures et qu’il avait certainement en tête aussi l’opéra La fanciulla del West, crée à grand renfort de publicité au Metropolitan Opera de New York le 10 novembre 1910 (avec Caruso dans le rôle de Dick Johnson). Le sang du bandit caché tombant sur la main du shériff et la partie de poker qui s’en suit constituent en effet un des sommets dramatiques de la partition de Puccini. (...)

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D’acier - la critique

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Adapté d’un roman de Silvia Avallone, le second film de fiction de Stefano Mordini, après "Provincia meccanica" (2005), cherche manifestement à échapper aux pièges de la "tranche de vie" et du constat sociologique au profit d’une espèce d’immersion contemplative. La splendide photo du regretté Marco Onorato (collaborateur fidèle de Garrone) et un formidable travail sonore qui rend volontairement les dialogues en partie inintelligibles (un effet malheureusement gâché par les sous titres) célèbrent l’éblouissement de l’été et magnifient la beauté des paysages industriels de Piombino et de (...)

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Au revoir l’été - la critique du film

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Dans cette radieuse comédie météorologique gravement frivole, Kôji Fukasa assume ses références à Rohmer (les films de bord de mer surtout) et Hong Sang Soo, ou encore Naruse et Ozu (On pense aussi à Shimizu, notamment lors de la séquence de l’étang). Mais, loin de peser sur lui, ces influences revendiquées nourissent ce film léger qui réussit, avec une douceur qui n’exclut pas la crudité (ni la cruauté), à articuler beaucoup de choses du jeu amoureux mais aussi de l’état du monde et de la place qu’y occupe chacun. Il trouve la juste note musicale pour alier l’explicite à la délicatesse (...)

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Tokyo Eyes - Jean-Pierre Limosin - critique

Une éblouissante virée urbaine dans la Tokyo de la fin du vingtième siècle entre l’univers du manga et le monde réel.

Tokyo Park - La critique

Cette fausse variation sur Blow-up qui marque le retour attendu de Shinji Aoyama apparaît comme une œuvre de transition, pleine de défauts mais finalement attachante.

Koibumi (Lettre d’amour) - La critique du film

Pour sa première réalisation, Kinuyo Tanaka filme les retrouvailles d’un couple dans le Japon de l’après-guerre et évite les pièges du mélodrame démonstratif grâce à ses dons d’observatrice attentive et à l’élégance de sa mise en scène.

La nuit des femmes (Onna bakari no yoru) - La critique

S’attachant à décrire les conséquences de la suppression des maisons closes, le cinquième film réalisé par Kinuyo Tanaka dépasse les limites de son scénario grâce au doigté de la mise en scène et au regard attentif d’une authentique cinéaste.

Alouettes, le fil à la patte - La critique + Le test DVD

Satire corrosive du communisme d’État, le film de Menzel et Hrabal est empreint d’une douceur et d’un côté lunaire qui lui donnent encore plus de mordant.