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Les petits mouchoirs - la critique

Piètre cinéaste et vrai démagogue du spectacle, Canet est un peu le Lelouch du nouveau millénaire. Plagiant sans complexe les univers de Sautet ou Yves Robert, il propose un récit insipide, tout de clichés lénifiants sur l’amour, l’amitié et la vie, en alternant sentimentalisme de roman de gare, humour pathétique et grossièreté mélodramatique. Nul doute que cela triomphera au box office et récoltera sa moisson de nominations aux César, tout en en concrétisant aucune... Le cabotinage d’acteurs en roue libre n’arrange rien et ne permet même pas compenser la médiocrité de ce cinéma de mode.

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Vénus noire - Abdellatif Kechiche - critique

Encore une réussite totale pour ce cinéaste inspiré. Ce qui aurait pu être un biopic politiquement correct et convenu est en fait un passionnant portrait d’un personnage ambigu et d’une période charnière de l’histoire du spectacle et de la science. Troisième César pour Abdellatif Kechiche ? Si Dieu et des hommes le voudront...

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The American - la critique

Polar glacial et distancié, ce film n’échappe pas aux travers de l’« exercice de style » mais il séduit par un style élégant, une photographie soignée et le contre-emploi étonnant de George Clooney.

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La fureur de vivre - la critique

Le chef-d’œuvre de Nicholas Ray, avec Johnny Guitare. Si le contexte sociologique de la rébellion adolescente est un brin daté (bien des choses ont changé depuis Van Sant et Larry Clarke...), le souffle de la tragédie parcourt ce récit sombre et flamboyant, magnifié par un scope et de somptueux mouvements de caméras. Et l’on réalise que le jeu de James Dean est d’une éclatante modernité. Les amateurs de gay studies trouveront en outre de troublants sous-entendus par le biais du personnage de Sal Mineo.

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Journal d’une jeune Nord-Coréenne - la critique

Un mauvais film, certes, mais dont les outrances (ralentis ringards, surjeu mélodramatique, propagande gouvernementale jusqu’au générique final !) font le charme même. Loin de créer un style au sein d’un réalisme socialiste (on est à cent bornes de Eisenstein et même de Konchalovsky), le tâcheron au commande donne dans le kitsch et la démesure mais réussit à capter l’attention. On attend cependant l’artiste nord-coréen dissident qui dynamitera cette belle machinerie qu’est le cinéma officiel de régime. En attendant, voilà un bel objet de curiosité de cinéphile, sans plus.

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