Crédit : Théâtre de L’Œuvre

Critique : Le théâtre d’Aïda Asgharzadeh possède cette signature singulière : une manière d’ancrer les tragédies de l’Histoire dans le terreau fragile de l’intime. Avec sa nouvelle création, Le dernier cèdre du Liban, l’autrice explore les failles béantes de la filiation et la quête éperdue de racines chez une jeunesse en rupture de ban.

On fait l’archéologie du silence. Le récit s’ouvre sur le portrait d’Eva, jeune pensionnaire d’un centre éducatif fermé, dont la trajectoire est une suite de colères froides et de points d’interrogation. Le point de bascule survient lors de la découverte d’un héritage atypique : des enregistrements audio laissés par une mère journaliste de guerre, disparue du paysage quotidien. Ce procédé dramatique, loin d’être un simple ressort narratif, devient le véritable moteur de la pièce. À travers ces cassettes, c’est tout un pan du XXe siècle (du Liban en tourmente aux basculements géopolitiques mondiaux) qui s’invite dans le présent de la jeune femme.

Nikola Carton signe une mise en scène dynamique et fluide. Le plateau se transforme en un espace mental où le passé et le présent communiquent par simple bascule de lumière, de ton ou de costumes. Ce dispositif permet au spectateur de naviguer entre les époques sans jamais perdre le fil émotionnel. La réussite de cette proposition réside dans son rythme : la pièce ne s’essouffle jamais, portée par une tension qui maintient l’attention en éveil, passant habilement de la rudesse à la légèreté.

Le spectacle repose sur les épaules d’une distribution d’une justesse remarquable. La performance des comédiens est un des ciments de la réussite. Ils parviennent à humaniser des figures complexes sans jamais tomber dans l’archétype, rendant palpable la douleur de la transmission contrariée.

Certains regretteront peut-être que le Liban soit davantage une toile de fond qu’un sujet exploré dans toute sa complexité politique, mais c’est justement là que réside le choix artistique : privilégier l’écho que ces événements ont sur une âme en quête de vérité.

Le dernier cèdre du Liban est un révélateur d’un théâtre qui ne cherche pas à donner des leçons, mais à partager une interrogation sur ce que nous transmettons, volontairement ou non, à ceux qui nous succèdent. Une œuvre forte, sensible et nécessaire !