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In the air - la critique

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Festival de Georges Clooney, sur qui repose la réussite de cette comédie douce amère, à son aise dans tous les registres : le grave ou l’aérien, et surtout l’entre-deux, la demie-teinte.

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Mother - la critique

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Les molles évolutions d’un mère « prête à tout pour sauver son fils ». Un film réussi dans le style mais ruiné par les poncifs et le comique balourd typique du cinéma sud-coréen. Le récit inutilement embrouillé pour masquer la minceur du propos se traîne deux heures durant, aussi peu palpitant que possible. Soyons cependant reconnaissant à Joon-ho Bong de nous avoir réservé le meilleur pour la fin qui est très belle. Le tout est de l’attendre.

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La robe du soir - La critique

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Cette semaine où le Bison futé des sorties cinéma voit rouge, entre Lio et la Reine des pommes, pourquoi ne pas choisir l’original ? Surtout que la présence de la chanteuse-actrice est ici supportable, même si elle se fait la tête de Ronit Elkabetz dans la scène d’ouverture (ce qui est à peu près aussi effrayant qu’une transformation en croque-mitaine). Cette histoire d’ado qui s’entiche de son professeur bénéficie d’une approche psychologique minutieuse sinon toujours crédible. Mais toute fraîcheur et justesse de ton mises à part, l’écriture cinématographique trahit l’inexpérience de (...)

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Anvil, the story of Anvil - la critique

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Un groupe de rockers vieillisants, parfaits "losers", tentent un énième retour. Sur ce thème, Rob Reiner a naguère réalisé une parodie hilarante de documentaire rock ("This is Spinal Tap !", 1984). La démarche entreprise par l’ancien roadie Sacha Gervasi est un peu différente car le groupe canadien Anvil -embarqué dans une nouvelle tournée catastrophe et venant d’enregistrer un treizième disque "parfait" mais refusé par tous les distributeurs- existe vraiment. Plus que de faire connaître l’un des principaux contributeurs de l’âge d’or du metal, mais resté dans l’ombre du succès, (...)

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La tisseuse - la critique

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Mélodrame à la chinoise où les situations accablantes se succèdent jusqu’à épuisement des 90 minutes. La paresse de la réalisation, excessivement contemplative, fait passer le film à coté des subtilités les moins enfouies du scénario (le drame ouvrier, les vestiges d’un amour de jeunesse). On ne retrouve le talent de l’auteur du "Mariage de Tuya" que dans un plan en rupture de ton, l’espiègle et énigmatique dernière image.

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