Wicker - Alex Huston Fischer & Eleanor Wilson - critique

Critique : Qu’on aurait aimé aimer ce film, avec son postulat improbable, sa volonté de ruer dans les brancards de l’esprit de clocher et sa solide distribution.

Las : de son amusant point de départ – une pêcheuse esseulée se fait tresser un mari en osier, suscitant l’opprobre du petit village voisin –, Wicker ne fait presque rien, et la vie quotidienne du couple sur lequel il repose semble si dénué de trouble, de vraies contrariétés que leur romance finit par être à peine moins tarte que celle de La Belle et la Bête – version Disney, pas version Cocteau. Et, bien que les cinéastes Alex Huston Fischer et Eleanor Wilson tentent de faire monter la température en parlant de sexe à tout bout de champ et en montrant l’agitation libidineuse qui chatouille ce village en vase clos, on peine à être excité par tout ce qui se déroule. Même la morale de l’histoire, sur la tolérance et l’ouverture d’esprit envers celles et ceux qui ne nous ressemblent pas, devient confuse lorsque le personnage d’électron libre interprété par Olivia Colman délaisse son apparence hirsute pour se conformer à une vision très classique de la féminité : chaussures à talons, robes sur mesure, fleurs dans les cheveux).

Alexander Skarsgård, Olivia Colman

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Reste, peut-être, les amusants rituels propres à ce monde sous cloche qu’esquissent Wilson et Fischer : désigner les habitants du village par leur seule profession (du type « la femme du tailleur » ou « le laveur de vaisselle »), s’adonner à des danses folkloriques bien particulières ou se passer un collier canin autour du cou le jour du mariage... Sans oublier, non plus, les interprètes, plutôt les seconds rôles d’ailleurs : Peter Dinklage en vannier facétieux, Elisabeth Debicki en harpie dont la cruauté cache un désir d’émancipation, ou ce vieux briscard de Richard E. Grant qui confirme une fois encore sa capacité à illuminer, même furtivement, les films ratés.