Street trash - la critique du film

© Roy Frumkes.

Notre avis : L’étudiant en cinéma Jim Muro réalise un court-métrage de fin d’études qui éveille la curiosité en ce milieu des années 80. Avec son complice Roy Frumkes - futur réalisateur du documentaire Document of the dead sur le tournage du Zombie de Romero - au scénario, le cinéaste se lance alors dans la confection d’un long métrage produit en totale indépendance. Prenant pour base le postulat de départ de son court, Muro nous plonge dans un univers déglingué, véritable face cachée d’un rêve américain en panne. Particulièrement crades, les clochards qui vivent dans la décharge apparaissent comme des débris d’une société à plusieurs vitesses où les exclus sont totalement rejetés. C’est dans cet univers sordide que les auteurs suivent les pérégrinations destructrices d’une boisson qui dissout tous ceux qui ont le malheur de l’ingurgiter. © Roy Frumkes.
Dans un déluge de mauvais goût parfaitement assumé, Street trash se situe à la lisière de plusieurs genres : comédie pure (la scène du black qui fait ses courses), film à portée sociale (dénonciation des inégalités), polar mâtiné de post-nuke (avec ses bandes de punks) et film gore cradingue. Ainsi, on est pas prêt d’oublier la séquence d’ouverture où un clochard se liquéfie intégralement dans des toilettes. Grand spécialiste de la Steadycam - dont il se sert toujours aujourd’hui en tant que simple technicien - Jim Muro expérimente son appareil sur cette toute petite production, ce qui modernise considérablement sa réalisation, toujours aussi efficace de nos jours. Les mouvements d’appareil sont d’une extraordinaire fluidité et rappellent les innovations virevoltantes d’un Sam Raimi.
Malheureusement, malgré son humour régressif (des clochards jouent au football avec un phallus fraîchement tranché), le métrage connaît des chutes de tension et de nombreux manques au niveau du scénario, pas assez progressif. Reste donc la jubilation d’assister à un spectacle potache et mal élevé, comme un crachat à la figure d’un modèle trop hypocrite. Cette unique réalisation de Jim Muro demeure aujourd’hui encore une œuvre à part, dont le culte se justifie amplement.