La Spirale - Paolo Strippoli - critique

Critique : On dit que le diable est dans les détails. Pour Anna, mère de famille bien sous tous rapports issue de la bourgeoisie apulienne, il prendra plutôt la forme d’une étrange femme, qui lui propose des offres difficiles à refuser à chaque fois que l’un des proches d’Anna est en danger de mort... Relecture contemporaine du pacte faustien, qui fit et fait encore les très riches heures de la fiction fantastique depuis deux siècles (jusqu’au récent Sinners), La Spirale ne manque ni de style ni de mordant.

Si les moments les plus sanglants sont des passages quasiment obligés du registre du body horror à la Cronenberg, c’est bien la mise en scène de Paolo Strippoli, trente-trois ans et déjà quatre longs-métrages dans sa besace, qui donne au film son caractère. De fait, La Spirale porte bien son nom : Strippoli procède par petites touches, par fins coups de pinceau pour faire subrepticement sombrer un univers confortable et rassurant dans le cauchemar, jusqu’à un final où l’horreur s’étend de façon littéralement torrentielle. Un monde où le réel est progressivement contaminé, corrompu par un mal indicible et venu d’un autre monde, dans une ambiance qui n’est pas sans rappeler Stephen King, avec qui le cinéaste partage quelques marottes (une vaste demeure peuplée d’enfants aux facultés étranges, comme dans Shining ; une malédiction lié au poids, comme dans La Peau sur les os...)

À moins que ce ne soit plutôt le réel qui contamine ce sous-monde peuplé de suppôts de Satan ? On se pose sérieusement la question, tant la démone de La Spirale ressemble à s’y méprendre à... un ersatz de Marine Le Pen ou de Giorgia Meloni. Sans doute quelque chose dans le sourire carnassier, dans la coupe blonde au carré, dans la capacité à garder un air rassurant même lorsqu’elle inflige à la pauvre Anna les pires bassesses. Rien qu’une projection toute personnelle, influencée par une actualité française chahutée ? Peut-être, mais qui n’aura sans doute pas échappé à celle qui interprète la succube en question, la Franco-Italienne Valeria Bruni Tedeschi. Cette relecture contemporaine de figures bien connues du registre fantastique s’inscrit, quoi qu’il en soit, dans la vision maximaliste que Paolo Strippoli a du genre. Une certaine outrance qui s’exprime dans la mise en scène – notamment le temps d’une soirée blanche qui tourne mal, ponctuée d’un numéro musical que n’aurait pas renié Paolo Sorrentino – ou dans le jeu des interprètes (Bruni Tedeschi, donc, mais aussi Jasmine Trinca ou Adriano Giannini), qui ont apparemment reçu pour consigne de pousser tous les curseurs à fond. Un cinéaste à suivre, et une preuve de plus de la bonne santé du cinéma de genre italien.