Nos années sauvages - Wong Kar-wai - critique

Critique : Wong Kar-wai, cinéaste encore peu connu en 1990, livrait ici son deuxième long métrage. C’est la maîtrise de l’ensemble qui frappe dès les premières images. L’ambiance est moite et nonchalante. Le héros, dans le même esprit, paraît détaché de tout. Il quitte ou plutôt fuit une première amoureuse, Su Lizhen, dès qu’elle parle d’avenir pour une autre, Leung Fung-Ying (Carina Lau), l’exact opposé de la précédente, à qui il ne semble pas plus attaché. On comprend vite qu’il est obsédé par une mère biologique qui l’a abandonné, dixit sa tante Rebecca (Rebecca Pan). Celle-ci l’a élevé et le traite sans ménagement. Parallèlement, un jeune policier, Tide, interprété par Andy Lau, qui patrouille dans la rue où habite Yuddy, va rencontrer Su Lizhen. Cette dernière, abandonnée, vient toujours rôder sous les fenêtres de son amour perdu. Un savant imbroglio va alors s’installer entre les quatre personnages.

© 1990 In-Gear Film Production. Tous droits réservés.

Des séquences contemplatives et poétiques se succèdent avec des ellipses plutôt radicales : Yuddi est à Hong Kong dans telle scène, et aux Philippines celle d’après, sur les traces de sa mère. De même, on quitte Tide policier, pour le retrouver tout de suite après dans la peau d’un marin. Parfois, un mot, un plan suffisent à faire progresser l’intrigue.
Des éclairs de violence traversent quelques moments. Le titre original peut se traduire par "histoire vraie d’un voyou", mais ce n’est pas celle d’un vrai voyou. Le jeune homme n’est pas un dur, ne trouve sa place ni comme fils, ni comme amant.

Le comédien Leslie Cheung, avec ses airs de faux James Dean, a obtenu pour ce rôle le prix du meilleur acteur aux Hong Kong Film Awards 1991.
Wong Kar-wai y a reçu le prix du meilleur réalisateur et celui de la meilleure direction artistique. Christopher Doyle, lui, a été récompensé du prix de la meilleure photographie.
Malgré cela, le long métrage, qui ne sortira en France qu’en 1996, essuiera un échec commercial et la seconde partie prévue par l’auteur ne sera jamais tournée. En 1997, il sera reconnu comme le meilleur film honk-kongais des dix dernières années, aux Golden Bauhinia Awards.