Cherry Blossoms - Doris Dörrie - critique

Critique : Trudi a deux amours dans la vie : Rudi et le Japon. Pour le premier, elle a fait une croix sur le second. Ironie du sort, un drame conduit Rudi à se rendre seul au Japon sur les traces de sa femme qui n’y a jamais mis les pieds, se contentant de collectionner les vues du Mont Fuji et d’entretenir une passion secrète pour le Butoh, une danse apparue en réaction aux bombardements d’Hiroshima et Nagasaki et influencée par l’expressionnisme allemand. Signifiant "Danse des Ténèbres", le Butoh est l’expression d’un traumatisme et parle du désespoir et de la mort.
Artiste touche-à-tout, la réalisatrice allemande Doris Dorrie signe avec Cherry Blossoms un film inspiré de son histoire personnelle, traitant avec une extrême sensibilité de l’amour et de l’éphémérité : de la floraison des cerisiers, de la vie. Témoignant d’une admirable maîtrise, le film est porté par deux interprètes magistraux, Hannelore Elsner et Elmar Wepper, totalement habités par leurs personnages. Elle, un électron libre ; lui, casanier, à l’allure calquée sur la prestation de Peter Lorre dans M le Maudit. Ils forment un couple à la fois uni et antinomique, usé par les compromis.
À Tokyo, Rudi est initié au Butoh, conçu comme un vase communicant entre les vivants et les morts et véritable articulation du film. En ouvrant son âme au Japon, Rudi aura accompli le vœu le plus cher de son épouse, d’abord pour elle puis pour eux deux. Enfin, Trudi et Rudi ne font, métaphoriquement, plus qu’un. Le couple est allé cette fois-ci au bout de son histoire. Quant à nous, on ne peut s’empêcher de rester songeur longtemps après le générique de fin.