Everybody Digs Bill Evans - Grant Gee - critique

Critique : Pianiste révélé par sa collaboration avec le trompettiste Miles Davis, Bill Evans est devenu au fil des années un musicien culte auprès des amateurs de jazz. En 1958, il signe un album en trio intitulé Everybody Digs Bill Evans, qui donne son titre au film.

Le récit se situe quelques années plus tard, lorsque Scott LaFaro, musicien et ami d’Evans, décède brutalement. Le pianiste met alors sa vie et son métier entre parenthèses. Il s’interroge sur son avenir, s’éloigne d’Elaine (Valene Kahn), sa compagne, et tente un retour aux sources, d’abord auprès de son frère Harry Jr. (Barry Ward), puis dans le New Jersey, où il passe quelques jours avec ses parents, des gens simples, Harry (Bill Pullman) et Pat (Laurie Metcalf).

Copyright Bona Fide Productions/Cowtown Pictures/Hot Property Films

Bill Evans, bien que démuni face à la mort de son ami, semble insensible aux autres, toujours à distance et peu loquace. Cette parenthèse de quelques jours est filmée dans un splendide noir et blanc par Piers McGrail, ponctué de quelques séquences en couleurs qui se déroulent plus tard dans sa vie.

Cette biographie, sombre et désenchantée, est aussi l’occasion de retrouver ou de découvrir le talent de cet artiste très particulier. Si Anders Danielson Lie est parfait dans son incarnation du musicien, on retiendra également la prestation de Bill Pullman, excellent en père maladroit qui n’en revient toujours pas du talent de son fils.

Le film a été présenté en première mondiale à la Berlinale 2026, avant d’être sélectionné à Deauville.