L’invitation - Olivia Wilde - critique

Critique : Certains se souviennent peut-être d’Et plus si affinités, comédie décevante d’Olivier Ducray, qui était elle-même une réadaptation du film espagnol Sentimental (2020) de Cesc Gay, que la presse avait légitiment loué, à commencer notre rédaction. C’est au tour d’Olivia Wilde, et cette fois non plus seulement l’actrice d’I Want Your Sex mais la réalisatrice de Don’t Worry Darling. Force est de constater qu’elle échappe aux inepties scénaristiques de la variation française, mais, comme la plupart des autres réadaptations, elle cède à une série de dialogues barbants, manquant singulièrement d’énergie.

© 2026 Maverick Distribution. Tous droits réservés.

L’action se déroule à San Francisco, dans un luxurieux appartement dont le père de famille Joe a hérité. Une appétissante citation d’Oscar Wilde sur les vertus du mariage introduisent le récit, donnant ainsi beaucoup d’espoir pour la suite. Mais nul ne peut rivaliser avec le ton caustique et fin de l’écrivain anglais. Tout de suite, le récit plonge dans un conflit de couple qui sonne faux, où l’exagération prend le pas sur la mesure et la lucidité. Le mal de dos cloue au sens strict du terme Joe, qui découvre que sa femme a décidé d’inviter, pour le soir, le couple de l’étage du dessus, qui manifestement a des rapports sexuels dépassant toutes les formes d’entendement sonore.

Quatre acteurs se donnent la voix. Olivia Wilde et Seth Rogen interprètent le couple principal, usé par des années de mariage. Ils sont bien sûr convaincants, contraints hélas de réciter des litanies conflictuelles qui ne tiennent pas debout. La réalisatrice, qui se met elle-même en scène, n’hésite pas à recourir à des détails superficiels comme le pull troué de son héroïne ou le ratage du soufflet au fromage pour montrer que ces deux personnes ressemblent à la classe moyenne américaine. Le couple du dessus est formé par Penélope Cruz et Edward Norton qui sont consternants de stéréotypes bobos. La comédienne espagnole n’assume pas les années qui passent et se drape dans la peau d’une sexologue, qui a tous les tics de la bourgeoise hors sol.

© 2026 Maverick Distribution. Tous droits réservés.

La fin est proprement décevante. Olivier Ducray avait inventé une issue certes très contestable. Ici, la narration s’arrête avec la fin d’un repas qui n’a jamais vraiment commencé. Pas de vin, pas de dîner, juste des échanges insipides qui ne mènent pas vraiment à comprendre les personnages. Les retrouvailles entre Joe et Angela tombent à l’eau, faute d’émotions, même quand elle confie la manière dont ils se sont rencontrés.

En fait, l’humour ne prend jamais vraiment. Le temps paraît très long, avec des dialogues prévisibles, récités par des comédiens qui ne semblent pas y croire. En même temps, le récit évolue trop rapidement, dans des quiproquos insensés dont personne ne peut croire. Par exemple, il suffit de la parole institutionnelle de la sexologue pour que Joe et Angela se rendent compte qu’ils veulent divorcer. Les relations sexuelles qu’ils tentent d’engager chacun dans une pièce de l’appartement tombent comme un cheveu sur une soupe sans saveur ni odeur.