La casa de papel (saison 4) – la critique de la série

Notre avis. Un proverbe en marketing dit « il faut toujours donner sa chance au produit » ! Promis, juré, mais pas craché (surtout en ce moment), à la rédaction on a regardé jusqu’à la dernière minute et son ultime cliffhanger cette quatrième partie d’une des séries vitrine de Netflix. Comment dire… ?

Chers lecteurs nous ne spolierons rien. Même si une suite est très certainement dans les tuyaux (on ne voit pas très bien comment cela ne pourrait pas être autrement - là, oui, demi-spoiler) ; de toute façon, il ne vous aura pas échappé que le premier casse de la Fabrique nationale de la monnaie à Madrid était calé sur 24 épisodes. Difficile d’imaginer que les nouvelles aventures du Professeur et de sa bande échappent à cette règle : sa première partie, diffusée l’été dernier, comportait huit épisodes et cette deuxième partie disponible depuis ce 3 avril en comporte également huit. On vous laisse faire le calcul et en tirer toute conclusion. En juillet, nous qualifions Casa de Papel de « méta-truc » du genre, bien tordu et long. Le genre étant celui du film de casse.

Pourquoi aimons-nous (généralement) ces histoires de casse, alors qu’on sait parfaitement que ce qui est y montré est quasi impossible sur le plan matériel, technique, financier ou juridique ? Il suffit de revoir Sans arme, ni haine, ni violence (2007) de Jean-Paul Rouve, biopic d’Albert Spaggiari, le cerveau du rocambolesque « casse du siècle » de la Société générale à Nice, en 1976, avec creusage de tunnel, camping pendant un week-end dans la salle des coffres et impressionnante logistique, pour réaliser que ce n’est pas aussi facile et fluide. Spaggiari a été en cavale pendant des années et fini ruiné. Alors pourquoi gobe-t-on, les casses surréalistes de la saga des Ocean’s ou le premier de Casa de Papel, qui mettent en œuvre des moyens dignes de la NSA, des technologies dont on ne se demande même pas si elles existent vraiment, sans oublier, parfois, un joyeux mépris des lois élémentaires de la physique à faire retourner les ossements de Newton ou Maxwell dans leurs tombes ? Parce que cela va vite, très vite, les situations critiques sont résolues au pas de charge précisément pour qu’on n’ait pas à réfléchir, que si un matheux se dit « oui, mais selon le premier principe de la thermodynamique, c’est pas possible, même si le cerveau a dit… », une petite voix lui répond « non, Coco, oublie, pas le temps » ! Car, outre le rythme indispensable au genre, il y a également une règle corollaire : ne pas s’encombrer de sous-intrigues et autres états d’âme. Bref, focus sur le braquage, sa haute technologie pour faire face à tout, y compris les imprévus, et même les imprévus dans les imprévus.

C’est précisément cette « règle » du genre que respectait la première « opération » Casa de Papel, malgré un long format, impliquant nécessairement quelques intrigues secondaires, mais à dose homéopathique. Le mécanisme narratif centré sur des flashbacks, exposant comment chaque situation avait été prévue, maintenait la tension pour enchaîner twists et cliffhangers. Et donc, comme nous l’écrivions, livrer un bon divertissement bien badass, qui se regardait en mode régressif. Et c’était le cas de la première partie diffusée l’été dernier, malgré quelques réserves sur un ton qui se prenait un peu trop au sérieux, avec pseudo discours politico-économiques « anti système ».

Hélas, ce travers trop sérieux, qui était supportable grâce au méga-surréalisme du nouveau casse, sa tension et son furieux final, prend tellement le dessus dans ces nouveaux épisodes que certains finissent par être positivement laborieux. Du coup, les ficelles qu’on gobait avant sans trop sourciller (mode régressif, on rappelle), apparaissent au grand jour, et même salement grosses, à tel point qu’on se pose des questions du genre « euh ? ils ont un télétransporteur comme dans Star Trek ». L’ennui s’installe insidieusement. Et de ces bouts de ficelles on commence à tirer les fils et à ruminer : mais au fait, comment ils ont trimbalé, blanchi et planqué le milliard d’euros du casse précédent ? Et comment ils ont échappé à ceci ou cela ? Et pourquoi les flics ne font pas ça ? Si bien que le pire qui puisse arriver à une intrigue de braquage s’installe entre le canapé et l’écran : on n’y croit plus.

Les scénaristes, en voulant donner plus de psychologie à leurs personnages, se sont fourvoyés dans ce qu’il ne fallait surtout pas faire : non seulement les états d’âme de chacun et chacune présentent peu d’intérêt, mais ils sont caricaturaux, mal écrits, du coup mal interprétés et n’apportent rien, ou plus ennuyeux, servent pour la création ou la sortie de situations critiques qui frisent le ridicule, voire le comique : comme savoir parfaitement ajuster un tir au lance-roquettes, mais être capable de rater à cinq au fusil mitrailleur, comme on dit familièrement, une vache dans un couloir.

Malgré une réalisation toujours de bonne facture, c’est sur un sentiment de tristesse que s’achèvent ces nouveaux épisodes, témoins d’un véritable naufrage dont seul le plan final, d’une tension maximale, nous laisse espérer une future bouée pour sauver de la noyade Rio, Denver, Tokyo et une galerie de personnages auxquels on s’était finalement attaché, y compris les enfoirés de service, et les tics, cette fois pénibles, du Professeur.

Alors, bon courage aux producteurs et scénaristes !