Histoires de la nuit - Léa Mysius - critique

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Critique : La sélection de ce film pour clore la compétition officielle cannoise 2026 a laissé pantois plus d’un festivalier. Une double interrogation interpelle. Comment ce polar raté a-t-il pu être choisi dans la programmation du festival de cinéma le plus célèbre du monde ? Qu’est-il arrivé à Léa Mysius, dont on avait admiré le travail en tant que réalisatrice et coscénariste de cinéastes majeurs tels que Desplechin et Audiard ? On avait découvert cette diplômée de la Fémis avec Ava, troublant récit des failles d’une adolescente. Et son talent d’écriture avait contribué à la réussite de Roubaix, une lumière ou Emilia Pérez. Et même si sa seconde réalisation, Les cinq diables, ne nous avait convaincus que partiellement, on reste surpris face au ratage sans appel que constitue Histoires de la nuit.

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Il s’agit de l’adaptation d’un roman éponyme de Laurent Mauvignier, paru en 2020 aux Éditions de Minuit , qui avait reçu un bon accueil de la critique qui avait loué sa forme incisive et son aptitude à cerner des personnages pris dans un déterminisme qui va les broyer. Le film reprend la trame narrative du matériau de base. Nora (Hafsia Herzi) et Thomas (Bastien Bouillon) forment une couple heureux vivant avec leur petite fille dans une maison de campagne isolée. Ils entretiennent de bonnes relations de voisinage avec Cristina (Monica Bellucci), une artiste peintre. L’irruption de Flo (Paul Hamy), un individu étrange tenant à visiter la villa de Nora et Tom en leur absence, intrigue Cristina. Flo fait partie d’une fratrie dont les deux autres membres sont Franck (Benoît Magimel) et le Bègue (Alan Delhaye).

Les trois frères ne se montreront guère bienveillants envers Nora, Thomas et Cristina. Mais il sera difficile de déclencher l’alerte intrusion… Si le premier quart d’heure est supportable, la suite du récit s’enlise dans des invraisemblances grossières et des dialogues de roman de gare. L’impression de visionner un médiocre polar de plateforme ne quitte pas le spectateur, agacé en outre par une esthétisation de la violence gratuite et des métaphores faciles. On est loin, très loin, de modèles du genre auxquels l’intrigue fait écho, à savoir Guet-apens de Peckinpah ou Funny Games de Haneke. Et l’on est gêné pour les acteurs que l’on a connus brillants dans d’autres longs métrages et qui, ici, font ce qu’ils peuvent pour sauver les meubles. Car Histoires de la nuit coche toutes les cases de l’accident industriel.