Bétail - Camille Poulie - la chronique BD

Critique : Il y a du Emile Zola, ou plutôt du Nicolas Mathieu dans ce que raconte Camille Poulie : une fiction infiniment vraie, une tranche de vie avec des airs d’acte manqué, de moment raté et de nostalgie tout de même. On sent le vécu dans la BO qui accompagne les planches, le Papa Roach qui grince aux tympans comme un hymne à ce début monotone des années 2000, où quelques ados voient l’horizon trop loin, trop étroit, trop bouché... Encore que, c’est surtout Bétail qui ressent cela, lui qui s’affiche sur la couverture car il est celui qui est vu à travers les yeux de Vévé, vrai héros coincé entre deux vies et deux ambitions. Destin d’anti-héros, à l’image de ce poignet déjà pété, plâtré, qui manque d’être brisé à chaque case, car Bétail ne veut pas rester immobile, dans une rébellion stéréotypée qui laisse son ami à la fois admiratif et rétif, car lui-même ne la partage pas vraiment. C’est une histoire d’amitié, et d’un peu plus que ça dans un lieu et une époque ou il est encore difficile de partager, c’est une histoire d’atmosphère, de recréer un souvenir, un écho pourtant pas si loin, encore tout proche, déjà éteint.

© Dupuis / Poulie

Pour faire surgir cet écho, le dessin farouche en noir et blanc, avec quelques têtes effacées, quelques visages écorchés par le trait, a pour vocation d’être inattendu. Tantôt réaliste, il sait retranscrire l’ambiance d’un parking de zone artisanale le dimanche, vide comme un thriller post-apocalyptique, il sait donner vie à une rue d’un village picard, il sait rappeler les premières caméras et les piscines Tournesol... Et dans ces lieux fugaces, les personnages déambulent, s’ennuient, se jaugent, se répètent, rappelant que le quotidien de la jeunesse n’était pas tout rose avant les réseaux sociaux. Aussi les visages sont-ils souvent floutés, comme un tableau impressionniste plein de contrastes, les émotions voilées, presque pudiques, portées par un duo inadapté mais terriblement attachant.

© Dupuis / Poulie

Roman graphique d’une année égarée, dans une France picarde, dans des années 2000 hagardes, Bétail est d’une beauté presque sauvage, en contradiction avec son titre mais en adéquation avec son sujet.