Histoires parallèles - Asghar Farhadi - critique

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Critique : Il s’agit du second long métrage tourné par Asghar Farhadi en France, treize ans après Le passé. Le projet est né d’une proposition émanant d’une société américaine ayant demandé au cinéaste de réaliser une série télévisée à partir du Décalogue de Kieślowski. Si Farahdi a décliné l’offre, faute d’un format le satisfaisant, il a préféré bien des années plus tard reprendre une partie de l’idée, et se concentrer sur l’adaptation d’un seul segment du Décalogue, à savoir Le Décalogue 6, initialement distribué en France en 1989 sous le titre Brève histoire d’amour. Coécrit avec Saeed Farhadi, le scénario d’Histoires parallèles a donc les mêmes qualités de base que celui conçu par Kieślowski. Mais Farhadi en a modifié la teneur, avec une structure davantage chorale, un sens plus net de la mise en abyme, et une convergence avec ses thèmes de prédilection, comme la culpabilité et le jeu des apparences. De plus, le réalisateur iranien a voulu développer une réflexion sur le poids du son, prenant pour prétexte le métier de bruiteur exercé par trois de ses protagonistes. À travers ce récit d’une écrivaine (Isabelle Huppert) épiant trois de ses voisins pour développer son imagination romanesque, le réalisateur a-t-il voulu également établir une métaphore de la situation de son pays natal, rongé par la suspicion et la paranoïa, à cause des ravages de son modèle dictatorial ?

Isabelle Huppert

Crédit : Carole Bethuel © 2026 Memento Distribution. Tous droits réservés.

On peut le penser, même si Farhadi présente des notes d’intention plus générales dans le dossier de presse : « Une question qui court à travers tout le film consiste à interroger ce qu’on nous donne à voir comme étant le réel. Dans quelle mesure ce qui nous est donné comme parfaitement conforme à la réalité comporte-t-il un noyau dur incontestable et une part de fabrication, de construction autour ? Je m’interroge aussi sur la circulation entre le réel et l’imaginaire. La fiction se nourrit du réel, mais a elle-même un impact sur la réalité comme on le voit dans le film. » Toujours est-il que le spectateur est réellement intrigué par un récit se présentant dans sa première partie sous la forme d’un puzzle, avec des personnages dont on se demande s’ils forment l’entourage de l’écrivaine ou s’ils sont issus de son imagination, le montage choisi pouvant toutefois déconcerter la partie du public pressée et désireuse de dénouer le fil narratif élaboré. Lorsque le mystère est dénoué, le film prend alors une autre dimension, aux accents proches du thriller psychologique, un nouvel enjeu narratif suscitant une tension permanente.

Adam Bessa, Virginie Efira

Crédit : Carole Bethuel © 2026 Memento Distribution. Tous droits réservés.

D’aucuns reprocheront au cinéaste de présenter une galerie simpliste de marionnettes, loin de la puissance d’écriture et de la sobriété à l’œuvre dans les films du cinéaste qui ont fait sa réputation, d’À propos d’Elly à Un héros, en passant par Une séparation. Pourtant, outre le fait de prouver que Farhadi peut se renouveler, Histoires parallèles nous semble une œuvre d’une authentique audace, petit théâtre de la cruauté à la construction audacieuse, et qui fera écho à maintes références externes pour le cinéphile, de Fenêtre sur cour à Swimming Pool en passant par Providence. Il faut par ailleurs souligner la qualité du travail des collaborateurs techniques et artistiques, dont la cheffe décoratrice Emmanuelle Deplay et le directeur photo Guillaume Deffontaines, qui contribuent à la réussite graphique de l’œuvre, la musique originelle de Zbigniew Preisner établissant la jonction avec le film de Kieślowski. Il n’est pas inutile de préciser que le casting de stars françaises bankables est utilisé avec brio par Farhadi, avec une mention spéciale pour Vincent Cassel et Adam Bessa, incarnant deux figures de personnages oscillant entre bienveillance et manipulation. Loin d’être une pièce mineure de sa filmographie, Histoires parallèles apparaît donc comme une autre pépite de l’univers de Farhadi.